何慶魁

　　有人說(shuō)，趙本山之所以被稱(chēng)為小品王，是因?yàn)樗砗笳局粋€(gè)男人和一個(gè)女人。男人是何慶魁，女人是高秀敏。隨著高秀敏的去世，何慶魁和趙本山的合作也沒(méi)有繼續(xù)下去。眼下，春節(jié)將至，而趙本山因?yàn)樾∑繁咀拥脑蛲顺龃和恚蔀橛^眾心中最大的遺憾，也讓不少觀眾感慨趙本山應(yīng)該延續(xù)與何慶魁的合作。昨日(1月23日)，以陜西省首屆小品文華獎(jiǎng)暨第九屆喜劇小品電視大賽決賽特邀評(píng)審身份來(lái)到西安的何慶魁接受了記者的采訪。盡管已經(jīng)過(guò)去了七年，但憶及愛(ài)妻高秀敏，何慶魁依然難掩失落，至于繼續(xù)與趙本山合作，何慶魁表示他不主張趙本山再上春晚了。

　　“寫(xiě)戲全憑熱血情上狠下功夫”

　　趙本山的經(jīng)典作品都是何慶魁創(chuàng)作的本子，《昨天·今天·明天》《拜年》《賣(mài)拐》《賣(mài)車(chē)》等，還有《劉老根》和《圣水湖畔》兩部電視劇，也都出自何慶魁之手。何慶魁也自言他就是趙本山成功背后的男人，而他小品本子之所以受到大家的歡迎，是因?yàn)樗芩茉煨愿聃r明的人物：“比如《昨天·今天·明天》其實(shí)就是我們幾個(gè)聊天聊出來(lái)的作品，小品最主要的功能不是逗樂(lè)，而是要塑造人物。雖然這個(gè)小品時(shí)間不長(zhǎng)，但塑造出來(lái)白云和黑土這倆老人的形象，就像生活中經(jīng)常見(jiàn)的老人，但又有自己獨(dú)特的性格。衡量一個(gè)作者能不能稱(chēng)為藝術(shù)家，就是要看他能不能寫(xiě)出人物的個(gè)性。再比如《賣(mài)拐》是"鐵三角"的代表作，一個(gè)大忽悠，一個(gè)上當(dāng)受騙者，一個(gè)心眼挺好的老婆，哪個(gè)能不給人留下深刻的印象？”

　　何慶魁表示藝術(shù)是不容任何懈怠和褻瀆的：“我寫(xiě)戲全憑一腔熱血，在"情"字上狠下功夫，才能寫(xiě)出好作品。創(chuàng)作劇本我有幾個(gè)原則，突破生活本真的真實(shí)，撲面而來(lái)的生活氣息，濃郁的地方特色外加博采眾長(zhǎng)，才能最終成功。”

　　“要想壽命短年年干春晚”

　　1994年，何慶魁為高秀敏創(chuàng)作的小品《密碼》登上央視春晚后，也開(kāi)始了何慶魁和趙本山的合作，從《紅高粱模特隊(duì)》開(kāi)始，何慶魁為趙本山連寫(xiě)了八年小品，一度被稱(chēng)為趙本山的“御用編劇”。但隨著高秀敏七年前的離世，這種合作也終止了：“好演員和好作品是互相扶持的，比如我寫(xiě)的《賣(mài)拐》，如果說(shuō)能得10分的話，那"鐵三角"的完美演繹就將它演成了12分。我這人是因人設(shè)戲，比如《賣(mài)拐》中的三個(gè)人物，我就是為"鐵三角"量身打造的；還有《昨天·今天·明天》，宋丹丹一見(jiàn)本子就樂(lè)了，說(shuō)太適合她演了，我說(shuō)那就是為她打造的，雖然我沒(méi)和宋丹丹合作過(guò)，但我了解她東北口式的幽默，所以本子也成功了。但后來(lái)高秀敏去世了，一見(jiàn)到趙本山，我就會(huì)想起高秀敏，"鐵三角"都不存在了，我還要繼續(xù)寫(xiě)嗎？我沒(méi)那種心緒，也就沒(méi)和本山繼續(xù)合作下去。”

　　趙本山再次退出央視春晚，網(wǎng)友呼喚何慶魁回歸，何慶魁說(shuō)：“如果有好的靈感，我自然還愿意為央視春晚寫(xiě)小品。但我不主張趙本山再上春晚，我太了解他，為了春晚體力透支太嚴(yán)重了。"要想壽命短，年年干春晚"，其實(shí)我早都主張他要功成身退了，他現(xiàn)在本山傳媒每天的收入都在60萬(wàn)元以上，做得比較成功。他依然想每年上春晚主要還是帶徒弟，趙本山的徒弟中有很多比小沈陽(yáng)(微博)更厲害，所以他就想多推出幾個(gè)。他是那種把所有人都逗樂(lè)，但自己躲到屋子里哭的人。這么多年來(lái)，他為全國(guó)人民送去那么多笑聲，自然也會(huì)有非議，其實(shí)只要活一個(gè)問(wèn)心無(wú)愧，堂堂正正就好。但他太累了，后本山時(shí)代，小品應(yīng)該繼續(xù)有所突破！”