紐約蘇富比和佳士得春拍日前“落槌”中國藝術(shù)品頻頻拍出天價

　　剛剛結(jié)束的紐約蘇富比和佳士得春拍可以用“完勝”一詞來形容：無論是人氣、成交比率還是成交價格，這兩場拍賣都比2012年好多了，中國藝術(shù)品也頻頻拍出天價，如有一件北宋定窯刻蓮花紋盌竟拍出了223萬美元的高價。

　　“好多東西都買不到。”中國藏家馬德光說，他本想出價200萬美元買下佳士得一件乾隆青花九耳尊，卻最終因其他買家叫價330萬美元而放棄，“加上傭金約400萬美元”。有業(yè)內(nèi)人士稱，中國買家是這兩場拍賣會的“中堅力量”。

　　焦點1

　　成交價高

　　藏家難追

　　“古代書畫部分跟2012年比質(zhì)量還不錯，但好東西確實少了；瓷器雜項的整體品質(zhì)也還不錯。”馬德光對于紐約兩場拍賣的拍品品質(zhì)頗為認可，“而且無論是人氣、成交比率和成交價格，2013年這兩場都比2012年好多了，市場明顯回暖。”

　　在這兩場拍賣會中，他最關(guān)注的5件拍品，都拍出了高價。書畫包括一件蘇富比的582號書法，估價為30萬美元，結(jié)果以193萬美元成交；唐岱《仿關(guān)仝溪山雪霽手卷》最終拍出300多萬美元的高價，而此前的估價不過40萬~60萬美元；張大千的《鏡湖涵碧》是他的目標之一，出價達40萬~50萬美元，但有買家叫價110多萬美元，他最終沒有追高。

　　器物中最被他看好的要數(shù)清乾隆御制“五福五代堂古稀天子寶”青玉璽，成交價為290萬美元。另外，他對佳士得的乾隆青花九耳尊很感興趣，出價至200萬美元，但因為有買家與他爭奪到330萬美元，所以他最后沒有堅持：“加上傭金約400萬美元，不過能拍出這個價格也不奇怪，東西太少有了。”

　　全程參與了兩場拍賣會的瓷器行家陳連勇認為，這次的拍賣結(jié)果與預想的差不多：“雖然買家比去年高峰時略少，但實際成交價格并不低，特別是佳士得圖錄封面那件乾隆黃釉青花，估價才30萬~50萬美元，落槌卻達到330萬美元，應該是瓷器成交價中最高的一件。家具中的黃花梨條案，估價150萬~200萬美元，落槌800萬美元，也是比較令人側(cè)目的結(jié)果。”這兩場拍賣更加堅定了他一貫的后市判斷：“整體市場穩(wěn)定，精品還能出高價，普通品價格一般，成交比例有所下降，處于整理階段中。”

　　另外，紐約佳士得并無推出書畫部分，而紐約蘇富比向來以古代書畫為主、近現(xiàn)代書畫為輔，本次由于拍品流傳有序、估價不高，所以現(xiàn)場成交狀況也頗佳。“100多萬美元落槌的至少有三四件。”陳連勇說，算得上是不錯的表現(xiàn)，因為古代書畫比近現(xiàn)代書畫的受眾面窄，真假難辨也是令其收藏有所局限的原因之一。

　　不過，久經(jīng)沙場的陳連勇認為，這次的表現(xiàn)僅僅是“正常水平”，而不是“最佳狀態(tài)”，因為沒有非買不可的東西。他自己只買到一件雍正檸檬黃瓷碗，估價2萬~3萬美元，最終以17萬美元買到：“是公道的國際市場價格。這種器物大家都看得懂，你喜歡就要付出這么多的成本。”

　　焦點2

　　中國買家主流

　　趨勢不可逆

　　“在紐約停留了幾天，和很多中國買家相遇，發(fā)現(xiàn)很多人都沒買到想買的東西，空手而歸。”北京匡時董事長董國強在拍賣周尾聲時到達紐約，發(fā)現(xiàn)四處都可以碰到中國藏家和行家。

　　“這跟過去完全不一樣。”他不由感嘆幾年前到紐約看拍賣，大多數(shù)中國面孔的買家都是香港和臺灣的行家，內(nèi)地買家非常少見，“而現(xiàn)在無論是紐約或倫敦的拍賣會上，都有很多內(nèi)地買家，特別是一些我們還不熟悉的新買家尤為活躍。”這對藝術(shù)品市場來說無疑是一個好的信號，“證明盡管藝術(shù)品市場出現(xiàn)了調(diào)整，價格有所回落，成交萎縮了，但買家的熱情并沒有減，還是不斷有新人在入市。”

　　“該買的人還在買。”在此之前，行內(nèi)有“日本藏家歇手不買貨”的觀點，而陳連勇并不贊同，“歐美、日本、中國的買家都在買。”譬如本次蘇富比推出的六朝陶俑、定窯等絕大多數(shù)被日本的行家買回去了，而且出價比市場價高出三五倍，其中下手最“狠”的是東京最大的古董商，買入的東西包括不少日本藏家的舊藏。盡管如此，行家們還是不得不承認，市場最大的買家還是中國人。“即使是電話委托的也以中國買家為主。”一個買家透露，“現(xiàn)場就可以看到負責中國片區(qū)的業(yè)務人員忙于接聽電話和應價。”

　　有市場人士認為，中國買家成為紐約拍賣周的“中堅力量”，應該是受到歐美經(jīng)濟不景氣的影響。但董國強并不認同此觀點：“西方藝術(shù)市場衰敗是不大可能的，因為他們對藝術(shù)的熱愛，以及傳承下來的收藏傳統(tǒng)，不會單純因為經(jīng)濟原因就摧毀了市場。而且人的文化水平越高、欣賞水平越高，對藝術(shù)的忠誠度也越高。”

　　他認為這次拍賣以中國人為主，與拍品本身多為中國藝術(shù)品有關(guān)，其次也受中國經(jīng)濟狀況好于西方的影響，“這種現(xiàn)象并非開始于今年，而是從近三四年就開始有這樣的跡象，而現(xiàn)在這種趨勢已不可逆轉(zhuǎn)。”

　　焦點3

　　紐約拍場再現(xiàn)中國“黑馬”

　　如果說，每一季的拍賣會都會出現(xiàn)一匹黑馬，那本次紐約拍賣周的黑馬，當仁不讓地屬于“北宋定窯刻蓮花紋盌”。在拍賣會上估價僅為20萬~30萬美元的這件北宋定窯，最終以223萬美元成交，本已是個令人震撼的消息。而隨后被挖掘出的“撿漏”故事，更是令世人對其充滿興趣。

　　2007年，一位紐約居民在舊貨市場以3美元淘來一個“中國舊瓷碗”，之后就一直擺放在家中的客廳里。最近才想起來試試水，看看價格有多高，最后被來自倫敦的著名藝術(shù)品收藏家艾施納茲以天價買走。

　　陳連勇親歷了這件定窯的整個拍賣過程。據(jù)他描述，現(xiàn)場有日本行家委托電話競價，主要是兩個買家一起爭奪，從20萬美元一路追到185萬美元落槌。這個價格令在場的買家們出乎意料，因為在同場拍賣中還有另外一件定窯，是日本舊藏，其刻工、紋飾都頗佳，陳連勇也參與了競拍，叫價30萬美元，其后認為這個價格超過了心理預期而沒有再追高，最終這件拍品以45萬美元落槌。

　　“與后面拍出185萬美元的定窯相比，前一件實在太便宜了。其實高價那件定窯的刻工雖然更好，但上手可以看到釉光并沒前一件好。”所以在拍賣前，陳連勇認為后一件20萬美元的估價并不便宜。不過，對于倫敦大行家來說，這件定窯肯定有其“過人之處”，“因為他一直在買最貴的東西。”

　　盡管很多人對于這件定窯“以3美元在舊貨市場淘到”的說法不敢相信，但是陳連勇卻認為這種故事其實隨時會發(fā)生，并不稀奇。而董國強認為美國很多車庫拍賣的故事是可信的，東西也是值的，只是這樣的故事會讓一些人做起淘寶夢來。不過，陳連勇認為定窯的整體行情不會因此而一下子拉高，因為定窯的量相對較大，而且多為普品，高端的少見。“雖然跟很多天價比，223萬美元算不上什么，但是對于定窯這樣的碗來說，這個價格已經(jīng)是天價了，是誰也沒有料到的。”董國強認為，這個現(xiàn)象符合行內(nèi)對市場一貫的判斷，即認為老窯會逐漸被市場接受，也說明了市場的收藏審美正在提高，“要知道過去這些定窯很便宜的，而且數(shù)量較多，沒多少人買。”

　　分析

　　紐約拍賣對中國

　　藝術(shù)品市場利好

　　在這場“紐約亞洲藝術(shù)周”中，佳士得推出8場亞洲藝術(shù)拍賣會，包括中國水墨藝術(shù)、中國陶瓷、中國鼻煙壺、中國黃花梨、中國玉石等專場拍賣會。蘇富比的5場拍賣會包括中國陶瓷、中國古代繪畫、中國當代繪畫等。除此之外，邦瀚斯的3場拍賣包括中國書畫的專題拍賣，紐約道爾以及愛嘉福分別舉辦了專題拍賣。據(jù)媒體報道這個拍賣周的成交額超出了預期：“原先估計上周為期四天的拍賣活動的交易額在7500萬美元至1.05億美元之間，但數(shù)件拍品競爭激烈，使最終成交價高出預估價十倍之多。”

　　與此同時，舉行的展覽也引得來自中國的客人們流連忘返。“拍賣和展覽之間是互相促進的。”一個廣州行家告訴記者，“買家也想趁機在拍賣間隙到處看看展覽，有的就是沖著展覽來的，到拍賣行是為了感受一下現(xiàn)場。”

　　不過這種熱鬧景象并非年年都有。旅日畫家陳貴平幾乎每年都會參加紐約的亞洲藝術(shù)周，發(fā)現(xiàn)前兩年的情況就很蕭條：“藝術(shù)也跟經(jīng)濟掛鉤，當經(jīng)濟不好的時候，展覽上很少看到機構(gòu)的蹤影，參展商以個人畫家居多。去年、前年的情況和經(jīng)濟好的時候完全是兩碼事，會場規(guī)模、選址都和輝煌時代的情景有較大差距。”

　　雖然今年情況有好轉(zhuǎn)，但陳貴平認為還算不上特別理想，“即使經(jīng)濟出現(xiàn)好轉(zhuǎn)，市場也需要一段磨合期。比如日本經(jīng)濟雖然出現(xiàn)好轉(zhuǎn)，但藝術(shù)品市場還沒有真正恢復，估計今年年底情況會好一些。這也需要一段時間，經(jīng)濟活躍起來了，藝術(shù)品才會跟著上來。”

　　中國買家群聚的紐約拍賣周完結(jié)，是否會給即將拉開帷幕的中國藝術(shù)品拍賣季帶來影響？馬德光認為，這等于給了一劑市場回暖的“強心針”：“大家都關(guān)注著國際市場，現(xiàn)在紐約最先開槌，肯定能起到風向標的作用。況且國內(nèi)剛結(jié)束的嘉德四季拍得很好，所以今年肯定好于2012年。”

　　董國強則認為，紐約的拍品整體規(guī)模不大、質(zhì)量不太高，特別是跟香港春拍比規(guī)模上還有一定差距，所以不能完全作為行內(nèi)的參考：“能給中國藝術(shù)品市場帶來樂觀的信號，但算不上是風向標。”