上周五，電影頻道出品的紀(jì)錄電影《武漢日夜》全國(guó)公映，該片上映三天，取得了1585萬元的票房，這個(gè)成績(jī)不算驚艷，但該片在網(wǎng)上評(píng)分卻高達(dá)7.8分，有網(wǎng)友評(píng)價(jià)這是“所有抗疫題材作品中最好的一部”。

　　《武漢日夜》是一部回溯式的紀(jì)錄電影。距離武漢因?yàn)樾鹿谝咔槎P(guān)閉離漢通道已經(jīng)過去了一年，再過分強(qiáng)調(diào)人們對(duì)于新冠疫情初發(fā)時(shí)的恐懼、迷茫、無助、猜忌，實(shí)在沒有必要，這是《武漢日夜》做得非常好的一點(diǎn)，它將筆墨落在了普通人的日常生活上，新冠病毒成為了跟流感病毒等傳染病類似的背景，而人們?cè)诩膊∶媲暗膽B(tài)度和生活被前置凸顯了出來，構(gòu)成了一幅幅中國(guó)人在致命病毒面前的人生百態(tài)圖。

　　影片拍得克制、內(nèi)斂、平靜，這是最值得稱道的地方。面對(duì)著30個(gè)攝影師拍攝回來的1000多個(gè)小時(shí)的素材，要做到這一點(diǎn)并不太容易。《武漢日夜》中有很多讓人一看就會(huì)情緒崩潰的細(xì)節(jié)，比如護(hù)士蘇潔的父親感染新冠病毒去世后，作為女兒的她在病房外被同事攔著不能進(jìn)去見父親最后一面，后面更是她追著裝有父親遺體的汽車跑的畫面。這樣的情節(jié)多了，觀眾的情緒一定失控，但主創(chuàng)只是選取了一些典型瞬間，并沒有讓類似的情節(jié)充斥全片。

　　將生離死別的病房拍得充滿了煙火氣，是影片第二個(gè)值得稱道的地方。在方艙醫(yī)院，病人們一起跳起了《小蘋果》廣場(chǎng)舞，一個(gè)女孩在專注地復(fù)習(xí)高考題，一個(gè)剛洗完頭發(fā)的姑娘正在用吹風(fēng)機(jī)吹頭發(fā)。類似的細(xì)節(jié)在影片中不少。這讓人想起了《辛德勒名單》中的一個(gè)場(chǎng)景，雖然猶太人在奧斯維辛集中營(yíng)里面隨時(shí)會(huì)被納粹軍人殺死，但猶太人依然在為一對(duì)新人舉行婚禮，他們用布裹著一個(gè)燈泡，一腳踩碎，作為婚禮的“禮炮”。這是一種堅(jiān)忍和生生不息的生活態(tài)度。《武漢日夜》中的這些生活細(xì)節(jié)也有類似的情感表達(dá)，勇敢的武漢人民在大災(zāi)大難面前展現(xiàn)出來的頑強(qiáng)生命力才是更加打動(dòng)人的地方。

　　《武漢日夜》并不是一個(gè)平鋪直敘的紀(jì)錄片，主創(chuàng)盡可能在片中融入了環(huán)境和人物的關(guān)系思考，以此來表達(dá)哲學(xué)層面的人生觀。影片的開頭，是一個(gè)孩子念出的唐代詩人孟浩然的《春曉》，“春眠不覺曉，處處聞啼鳥……”詩的意境跟殘酷的現(xiàn)實(shí)形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，孩子的童真和躺在病床上爺爺?shù)奈Ｖ夭∏榉床顝?qiáng)烈，這一切都說明了生活并不都像詩歌一樣充滿了浪漫。影片的結(jié)尾，除了夕陽下長(zhǎng)江上鳴笛的輪船畫面讓人若有所思外，還有一幅畫面讓人震撼，那是一家人圍坐在一起吃飯，而在他們背后的一張桌子上，擺放著的卻是家里逝去的親人的畫像。這讓人想起了侯孝賢導(dǎo)演在《悲情城市》的結(jié)尾處，片中的一家人在經(jīng)歷重重磨難后，聚在一起默默吃飯的場(chǎng)景。無論一個(gè)家庭遭遇到多大的打擊，活著的人都要堅(jiān)強(qiáng)活下去，這才是中國(guó)人頑強(qiáng)達(dá)觀的人生態(tài)度。

　　當(dāng)然，《武漢日夜》也不是一部完美的電影，有觀眾認(rèn)為影片拍得過分的“溫情”，缺少反思。但站在出品方的位置，能夠拿出現(xiàn)在這樣一部充滿了善意和溫度的紀(jì)錄電影，它的誠(chéng)意是值得肯定的。