“一代青年有一代青年的責任，完全被劇戳中，我也想做個有為青年。”由劇推己，電視劇作品的藝術魅力即在共情中。當“做有為青年”成為彈幕里、網(wǎng)絡評論區(qū)的高頻詞，一部重大革命歷史題材電視劇在壯闊的畫卷里，樹起了當代青年的榜樣。

　　《覺醒年代》正在央視一套熱播，該劇是國家廣播電視總局 “理想照耀中國——慶祝中國共產黨成立100周年電視劇展播”重點劇目。它以“南陳北李”相約建黨的革命故事為線索，以1915年《青年雜志》（1916年改名為《新青年》）問世為始，展現(xiàn)了從新文化運動、五四運動到中國共產黨成立這一段風云激蕩的偉大歷史進程，清晰反映了馬克思主義在中國的早期傳播和中國共產黨創(chuàng)建的全過程。

　　該劇厚重的題材不僅吸引了觀眾追劇，使其收視率始終位列榜首，還在視頻平臺圈粉無數(shù)，前16集累計播放量超3億次，評分從8.3分一路漲至8.7分，超半數(shù)網(wǎng)友給了五星好評。劇中李大釗、陳獨秀等人對馬克思主義的播種，毛澤東、周恩來、陳延年、陳喬年、鄧中夏、趙世炎等革命青年追求真理的經歷，讓人熱血澎湃，也讓人肅然起敬。他們在暗夜中發(fā)出的點點星芒，不僅照亮了百余年前青年的道路，也能啟迪當下青年為國家作為、為民族擔當。

　　塑多元而歸一的群像戲，還原歷史的必然選擇

　　波瀾壯闊的中國近代史、中國共產黨黨史中，有無數(shù)動人心魄的故事與不可不說的人物。《覺醒年代》采取了多線并敘的方式，在1915年到1921年的時間跨度中，交錯呈現(xiàn)了眾多歷史人物為舊中國謀出路的種種探索和思想交鋒。

　　開篇，故事的導火索是北洋政府簽訂賣國條約“二十一條”。隨之而來的是青年人的回響：剛回國的陳獨秀四處籌謀決定辦《青年雜志》 “啟民智”；在日留學的李大釗、章士釗等人紛紛撰文探尋救國之道；年輕學生們開始自覺宣揚新思想，一場浩浩蕩蕩的新文化運動開始了。

　　跟隨鏡頭流轉，長沙，伴著雨聲與市集交響出場的是青年毛澤東，他將以筆名“二十八畫生”書寫志向；天津，南開中學的小禮堂里，一身白衣的青年周恩來正大聲朗讀《敬告青年》；上海，街頭的老藝人用民間曲藝的形式給路人講述當時局勢……思想的星芒開始燃起火焰，那一刻，從東到西，從南到北，振臂疾呼的救亡之聲、愛國之聲響徹中華。

　　作為一部講述重大革命歷史進程的電視劇，《覺醒年代》中涉及歷史的真實人物有近千人。主要革命先驅人物立體飽滿，群像多元豐富。以蔡元培為例，儒雅懇切之外，更有因勢乘便之進退步法、力抗洋酋之凜然正氣……層次綿密的角色藉由劇本、鏡頭與演員三位合一演繹，令人回味無窮。還有許多“書本里的場景”，也在劇中得到了精彩刻畫。魯迅所作現(xiàn)代文學首篇白話小說《狂人日記》的寫作和發(fā)表被濃墨重彩地渲染，蔡元培就任北大校長時的演說以及辜鴻銘作《中國人的精神》演講都激起了彈幕一片慷慨贊嘆，這些經典場面在劇中不時閃現(xiàn)，匯聚成一幅極具藝術張力的群像。

　　北京大學藝術學院院長王一川談到：“不少藝術形象，此前已在《建黨偉業(yè)》《我的1919》等影片，以及《恰同學少年》《開天辟地》等電視劇中，不同程度地得到過一些刻畫。但像在《覺醒年代》中這樣，緊密依托《新青年》雜志的傳播軌跡，將多種多樣的人物和事件共同組合成一幅完整而又多元、多元而又歸一群像的作品還是第一次見到，稱得上是一次帶有集成式意義的美學突破。”在他看來，劇中出現(xiàn)的北洋政府、保皇派、復古派、自由主義、無政府主義、社會主義、馬克思主義等多元思想的交鋒，是道路自信的彰顯，“中國共產黨建黨不是突然發(fā)生的或偶然的歷史結果，而是中國歷史新紀元開創(chuàng)過程中業(yè)已存在的多元選擇中的一項必然優(yōu)選。”

　　獨到的鏡頭語匯揚精神風貌，感召當代青年人

　　許多網(wǎng)友評價，《覺醒年代》是觀眾期望看到的主旋律作品——既有波瀾壯闊的宏大敘事，也有獨到的鏡頭語匯暗藏歷史的密碼。

　　令人印象深刻的當屬劇中陳獨秀和毛澤東的不同出場。前者長發(fā)披散，于群情激奮的學生中坦然進食，儼然一副肆意汪洋的狂士形象；后者在蒙太奇的畫面中登場，風雨飄搖中他發(fā)足狂奔，趟過的是民不聊生的破舊山河，他得跑快些，才能跑出那瀟瀟雨幕，守護好懷里珍貴的理想和信念。

　　對陳獨秀、李大釗、蔡元培、辜鴻銘等人的幾次演講呈現(xiàn)，劇中都調用了大面積的暖黃色調，烘托出理想主義的浪漫情懷。陳獨秀會錢玄同，陶然亭里飲酒聽琴賞雪，極盡文人雅會之趣。還有許多細節(jié)的表征，也在年輕的網(wǎng)友中被解讀出了背后的意涵。比如瓷碗下的青蛙、話筒上的螞蟻、飄灑的風雪，都無聲勝有聲，在臺詞的言外之意上，烘托出了史實感與寓言的意味。

　　藝術化的視聽語言進一步俘獲了年輕的觀眾。有在校大學生將劇中片段反復揣摩，“我太喜歡潤之出場這一段了，兩分鐘我來回看了好幾遍。他自風雨和苦難中而來，如光一般耀眼！”有90后剪輯出蔡元培、陳獨秀雪中共敘往事的短視頻發(fā)布在B站，引發(fā)“國家情勢危如累卵，救國之士意氣風發(fā)”的贊嘆。

　　也正因為被劇集深深吸引，劇集原型人物的覺醒，感召著當代青年。跟隨劇中“覺醒”的主題——從李大釗寫下《厭世心與自覺心》，呼吁國人“改進立國之精神，求一可愛之國家而愛之”；陳獨秀創(chuàng)辦《青年雜志》，呼喚青年 “自覺其新鮮活潑之價值與責任”；到毛澤東提出了 “文明其思想，野蠻其體魄”；乃至知識分子、青年學生、工人階級覺醒——網(wǎng)友稱，自己也沉浸在了“那段讓人熱血沸騰的革命創(chuàng)業(yè)史”中。

　　劇中，百余年前的青年人在追求真理的道路上經坎坷而一往無前；劇外，今天的青年也被革命歷史題材觸動，為前輩的崢嶸往事動容。如一名年輕觀眾所言： “國難當頭時青年當自強，現(xiàn)在和未來吾輩也更要永遠自強！《覺醒年代》也許正在改變我的人生選擇。”（記者 王彥）