1958年公映的《英雄虎膽》，是新中國成立后拍攝的第一部大型驚險反特片，影片中塑造的解放軍偵察科長曾泰和偵察參謀耿浩等人物，機智勇敢，被影迷津津樂道。而對于在片中扮演耿浩的張勇手來說，《英雄虎膽》除了驚險好看外，其中折射出來的解放軍戰(zhàn)士的無畏精神和對黨的忠誠，在今年建黨百年前夕，尤其顯得珍貴。“因為《英雄虎膽》，我的人生跟八一電影制片廠緊緊聯(lián)系到了一起，回想起1958年拍攝時的情景，歷歷在目，仿佛就在昨天。”日前，87歲的電影表演藝術家張勇手向記者聊起了這部紅色經典影片當年的拍攝始末。

　　無意中受嚴寄洲導演邀請

　　在接到《英雄虎膽》邀請之前，24歲的張勇手剛剛拍攝完了他的第一部電影《黑山阻擊戰(zhàn)》，這是由劉沛然和郝光聯(lián)合執(zhí)導的一部戰(zhàn)爭片。在成為一名電影演員前，張勇手只看過兩部電影，對于如何拍電影一點也不了解，甚至認為一部電影“就是一口氣拍攝完成的”。

　　拍完《黑山阻擊戰(zhàn)》后，他回到了南京的部隊文工團，他是文工團的演員團長。很快，部隊需要交流慰問演出，他奉命去打前站。在去溫州的路上，他接到了電話，命令他立刻趕到北京，《黑山阻擊戰(zhàn)》還需要補拍幾個鏡頭。

　　到了八一電影制片廠后，當時的鏡頭修改方案還沒有下來，于是他只能等著。有一天，嚴寄洲導演找到了他，遞給他一個劇本，這就是《英雄虎膽》。

　　說起來，《英雄虎膽》的劇本還是無意之中被發(fā)現(xiàn)的。有一次，嚴寄洲導演在八一電影制片廠編輯部翻看被棄用的劇本時，發(fā)現(xiàn)了一個叫《北侖河畔》的劇本。雖然劇本有些問題，但他認為故事選材角度不錯，當時中國銀幕上反映解放初期剿匪斗爭的題材比較少見，而《北侖河畔》從打入敵人內部切入，故事有潛力可挖。他征得八一電影制片廠廠長陳播同意后，赴廣西采訪搜集資料，他先走訪桂南十萬大山地區(qū)，了解到了人民解放軍1950年至1951年殲滅韋秀英匪幫的經過，并得知隨韋秀英一起覆滅的有個叫蘭香的貼身丫頭，據(jù)說是因家境貧寒從小被韋收養(yǎng)。蘭香就是《英雄虎膽》中王曉棠扮演的阿蘭的人物原型。后來，嚴寄洲又到南寧采訪了當年剿匪指揮者之一陳漫遠，并查閱了很多文件材料，對剿匪斗爭進行更深入的了解。回到廠里后，嚴寄洲對原作的框架進行調整、增刪，突出土改運動的時代背景，最終寫出了劇本。

　　張勇手向記者透露，對于影片的片名，是叫《英雄虎膽》還是《虎膽英雄》，一開始還有爭議，但考慮再三，最后才定下了《英雄虎膽》的名字。

　　八一廠首次嘗試驚險片

　　在《英雄虎膽》之前，八一電影制片廠已經拍攝了多年的戰(zhàn)爭電影，積累了豐富的經驗，但是“驚險樣式”的電影還沒有嘗試過，對于主創(chuàng)們來說，是一個新的課題，“是探索性的，大家都跟著嚴寄洲導演來嘗試、研究和學習。”

　　《英雄虎膽》除了主演于洋，片中所有的主演都是軍人。這部影片陣容之強大，在當時的國產電影中也很少見，是一部名副其實的大片。

　　在挑選演員時，嚴寄洲本著“找演員不要看他曾經演過什么角色，而是要看他能夠演什么角色”的原則，精心遴選扮演者。他看中了于洋機智剛毅的個性和炯炯有神的眼睛，讓他扮演曾泰；看中了張勇手身上有一股灑脫而慧黠的精氣神，跟片中耿浩的形象幾乎一樣。方輝當時只有30歲，看起來又高又瘦，嚴寄洲大膽起用他來扮演片中五十多歲、抽大煙的匪軍司令李漢光；而王曉棠之前大多扮演美麗純潔的少數(shù)民族姑娘，但導演認為她在表演上有很強的可塑性，能駕馭角色性格的多面性，最后決定讓她扮演阿蘭。

　　《英雄虎膽》拍攝于1958年，當時為了體現(xiàn)“多、快、好、省”的精神，嚴寄洲帶領攝制組，從4月1日《英雄虎膽》開機，到12月20日《縣委書記》停機，在不到10個月的時間里共完成了《英雄虎膽》、《一日千里》、《縣委書記》三部故事片，張勇手在這三部影片中都扮演了角色。

　　影片大部分戲份都是在廣州沙河鎮(zhèn)實景拍攝的。張勇手記得，當時拍攝沒有片酬，還需要交伙食費，用的是糧票。他一天有四毛錢的補助，“這點錢，除了吃飯外，還可以喝一杯廣州冰鎮(zhèn)的鮮果汁兒。”

　　跟于洋的重頭戲表演難度大

　　為了演好耿浩這個角色，他除了聽從嚴寄洲導演的指揮外，自己也下了很大的功夫。

　　片中有場重頭戲，耿浩被特務認出來后，李漢光故意讓曾泰來審問他，以此試探曾泰的真實身份。這場戲，表演難度極大。一方面，于洋飾演的曾泰心情很矛盾、很痛苦，他需要有所動作，消除李漢光對自己身份的懷疑，但又不能一槍斃了自己的戰(zhàn)友；另一方面，耿浩的心情更加復雜，因為他是曾泰的老部下，以前朝夕相處的戰(zhàn)友，在這種特殊的環(huán)境里，一個舉動不當，都將前功盡棄。于是，耿浩見到曾泰后，抓起一只水杯就朝他狠狠地砸過去，曾泰躲過了，馬上“回擊”，一腳踹翻了面前的桌子。張勇手告訴記者，這場戲最主要的是要演出耿浩的氣勢，“在氣勢上一定要壓住敵人，這也是為了保護曾泰的安全”。

　　這場戲中的第一個鏡頭就讓張勇手記憶尤深，那是耿浩被兩個匪徒架著押到了屋里，推倒在地，然后耿浩堅強地站了起來。這個推拉鏡頭是一位香港攝影師拍攝的，鏡頭架在一條有坡度的軌道上，從屋內的高點處一直推到耿浩的面前，從遠景變成了一個中景，“恰到好處地展示了耿浩臨危不懼的性格”。當時，還沒有像現(xiàn)在這樣方便的軌道車，拍攝時為了讓機器穩(wěn)定，軌道的兩側需要有人扶著攝影機，以免機器掉下來。好在經過排練后，“這個鏡頭一次就完成了。”

　　拍完《英雄虎膽》調到北京工作

　　張勇手原來的名字叫張永壽，嚴寄洲導演建議改名，最后定了“勇手”，寓意“勇敢的旗手”。從此，張勇手這個名字就沿用了下來。

　　拍完了《英雄虎膽》，張勇手被調到八一電影制片廠，從此，就在北京工作。當年，為了壯大八一電影制片廠演員劇團，從各大軍區(qū)調了不少名演員過來，包括田華、王心剛、王潤身等。

　　《英雄虎膽》公映后，轟動全國。張勇手至今有兩件記憶深刻的事情。1958年拍完戲時，他的兒子才一歲多，有一次，在院里放《英雄虎膽》，兒子看到銀幕上“爸爸犧牲”了，從小推車上哭得掉了下來。這件事讓他很自責，“別看孩子小，他知道爸爸是好人。”還有一次，《英雄虎膽》在張勇手的老家山西汾陽放映，年邁的母親看到自己的兒子在銀幕上犧牲后，也是嚎啕大哭，“搞得很多人都不看電影，改成看她了”。而這恰恰說明，耿浩這個角色塑造得很成功。

　　《英雄虎膽》復映后，全國發(fā)行拷貝在“復映片”中排名第一，充分說明了這部影片的魅力。在張勇手看來，《英雄虎膽》的成功源于塑造了像曾泰、耿浩這樣為了革命事業(yè)勇于自我犧牲的解放軍形象。“像曾泰、耿浩這樣的英雄打入敵人內部，他們不但要有隨時犧牲的心理準備，還要有不被金錢和美色誘惑的定力，他們經受住了人性的多重考驗，他們是真正的英雄。”

　　張勇手1956年入黨，是一名有65年黨齡的老黨員，他認為，《英雄虎膽》這部電影在今天依然有深刻的教育意義，“一名共產黨員，必須要有堅定的立場和信仰，在任何情況下都不可動搖。《英雄虎膽》里的革命精神是可貴的，值得現(xiàn)在年輕人學習。”（記者 王金躍 文并 攝）