一部電視劇如何將中國共產黨成立后幾十年內的黨史講清楚，如何讓觀眾主動去看一部重大革命歷史題材的電視劇？最近，電視劇《光榮與夢想》的熱播，引起了人們的思考。6月1日，該劇導演劉江在接受媒體采訪時談到文藝作品不是對真實黨史的極盡再現，要按照故事規律講黨史。在遵循故事規律的基礎上，“見人、見詩，見細節、見沖突”，將偉人平凡化，將紀實詩意化，將沖突細節化。談到此次創作，這位橫掃國內電視劇界所有導演獎的“大滿貫”導演稱，在“難度”面前，自己的創造力被激發。

　　把偉人拉到一個凡人的視角

　　作為“理想照耀中國——國家廣播電視總局慶祝中國共產黨成立100周年主題作品創作展播活動”的重點劇目，《光榮與夢想》全景展現了從20世紀20年代到60年代中國的社會狀態，與時代中流砥柱激情昂揚、甘于奉獻的精神面貌，講述了中華民族如何“站起來”的艱辛歷程，為熒屏注入了遒勁有力的風。

　　“時空不重要，我是從一個共產黨人的家庭角色來進入他們的情感世界，這點比較重要。”劉江在提到自己是如何展現毛澤東與楊開慧的革命歷程時這樣說道。在他看來，楊開慧雖然是一位革命者，但是她是以一個妻子身份給丈夫寫著思念的詩，而毛澤東作為丈夫，同樣思念自己的妻子和兒子。

　　其實，劉江在這部戲里的創作初衷就是：以共產黨人的情感世界來進入他們的革命歲月。“我就是想把偉人拉到一個凡人的視角，一個普通家庭成員的視角，作為丈夫、作為妻子、作為父親、作為母親，而不是作為革命者、烈士來進行部署，這樣能夠拉近和觀眾的距離。”

　　在采訪中，劉江用楊開慧曾經寫給毛澤東的那封信來說明自己的創作理念：“其實那封信最心碎的地方，是楊開慧寫給毛澤東的信件，毛澤東一輩子都不知曉，也沒有讀到過。信件1982年才被發現，而毛澤東1976年就去世了。那么對于這個令人心碎的遺憾，我們在創作表達上，完成了一個似乎讓他聽到了的、一種來自意念上的‘穿越’。這種遺憾的彌補，在藝術真實上是可以的。”

　　按文藝作品的故事規律講黨史

　　在劉江看來，他并不是要拍一部紀錄片或者專題片，而是要拍一部有真情實感的故事片：“我們承載的載體雖然是黨史，但是我們要按文藝作品的故事規律來講述黨史，那就要遵循故事規律做一些取舍的原則。黨史和故事是有很大區別的。黨史的主體是黨，是抽象的一個主角，是一定的群像組成了一個抽象的黨的概念。可是故事是寫人的，是由每一個個體組成，這就是很大的不同。”

　　但是如何把握文藝作品里的“故事”和“黨史”的關系呢？

　　劉江認為故事是來自生活，高于生活的，它甚至是給生活做一定的變形，才能反映生活本質。然而黨史是不能讓人“變形”的，它是有據可查的，這個虛實之間是有沖突的地方的。

　　但是劉江想清楚了一點：“黨史是作為我不能錯的底線，這是至關重要的第一條。另外所有的構成必須要用故事規律來寫，用故事規律來寫沖突，要有細節，要‘詩化’地去處理這個鴻篇巨制。”

　　事實上，本劇中體現導演“詩化”手法的比比皆是。例如毛澤東看到楊開慧的遺物，腦海中閃現著兩人牽手的畫面，又如李大釗走在刑場，導演提供了仰角的一個宏偉的后背畫面……此外，劉江特意“用音樂參與敘事”，幫助他表現“詩化”的世界。

　　強調歷史邏輯主副線并行

　　這部劇的時間跨度是從建黨到抗美援朝戰爭的勝利。如何從浩繁的歷史中找到電視劇的主線？這成了考驗本片創作者的一大難題。

　　據劉江介紹，該劇按照毛澤東的視角講故事，跟著毛澤東的成長走，“作為一個革命學生，從驅張開始，到知道了真正的馬克思主義，以及之后成為一個馬克思主義者，再成為一個黨員，完全按照這樣一個主線脈絡展開”。

　　但在劉江看來，這部戲并不是毛澤東的傳記片，它展現的是有主次的群像。毛澤東的革命歷程作為主線把中國革命中的很多歷史串了起來。而其中，有一些人物在某些階段是閃光的。比如說在黃埔軍校的陳賡就是閃光點之一；反對四一二反革命政變，領導工人運動，周恩來是一個主要的領導者。

　　劉江說：“大主題包容著各種故事，包容著偉大的中國共產黨的高光時刻。所以除了毛澤東的奮斗史，還串起了很多這樣的單元，還有白求恩，還有很多小戰士，比如說曹淵、盧德銘這些犧牲的共產黨員。”

　　讓觀眾感受到戰爭的殘酷

　　在《光榮與夢想》中，很多以往影視作品較少提到的事件，此次也都被著重提到了。提及原因，劉江說這些事件也是共產黨的一個成長必經的歷程，過去的故事很少提及，“所以說我們填補了一些空白。國共有過合作，才會有清黨、才有分裂、才有四一二……它是有形成的歷史邏輯的”。此外，這部劇中用了大量筆墨展現戰爭，劉江說此舉的目的是讓觀眾感受到什么是革命的氛圍，也讓觀眾感受到戰爭的殘酷，“鬧革命不是兒戲，不是請客吃飯，是拋頭顱灑熱血！如果我不這么去表現，你會理解不到他們的英勇。比如像東征的時候，這些人這么年輕就上戰場，大家會很真切地感受到他們的英勇，由內而發地對他們肅然起敬。戰爭就是殘酷的，不是說打兩下就完了”。

　　全篇的“魂魄”就是初心

　　劉江說 “犧牲”是整部戲里很重要的主題。我們都是非常愛惜自己生命的，可是共產黨人可以為了一種別的東西，毅然放棄自己的生命。在劉江看來，這些革命者沒有一個是為了改變個人命運，沒有一個是為了謀權謀利。其中一些人衣食無憂，但卻為了理想可以放棄生命。他們的理想就是為了中華民族的偉大復興去創造一個新世界。

　　“這個其實就是咱們今天講的初心，我們整個全篇的‘魂魄’就是要表達這個東西。我們為什么從普通人的角度來講，就是告訴觀眾，這些人不是神仙大圣，他是跟你我一樣的普通人。”劉江說。

　　從無到有“摸著石頭過河”

　　據劉江介紹，《光榮與夢想》有900多個場景，沒有主場景。他們包攬了橫店所有場景，還輾轉9個地方。難度非常大，該劇組1600多人，400多個角色，還要反季節拍攝。夏天天氣非常炎熱，因為劇情需要，演員們還要穿上厚衣服，團隊中每天有二三十人中暑，有人專門負責天天往醫院送人。但這樣大家都克服了，這一點和劇中人一樣，他們也是有著內心的理想，所以才能堅持下來，苦一點不算什么。

　　劉江說劇本是從去年春節后開始寫，一直到7月開機前寫完。編劇也瘦了十多斤。而作為導演的他，腦子也始終沒停過，包括在做后期的剪輯過程中，用哪個音樂、用什么樣的音樂，腦中一直伴隨著這些問題，“我也是不斷總結經驗，摸著石頭過河，才有了現在完成的這個效果”。（文/記者 楊文杰 統籌/滿羿）