導(dǎo)演 邵藝輝

　　“北京電影學(xué)院畢業(yè)的人在干什么？”是邵藝輝在賣電子煙時(shí)候的自問(wèn)，也是她寫(xiě)下的一篇文章，曾經(jīng)火爆出圈。現(xiàn)在這個(gè)問(wèn)題有了新答案。

　　邵藝輝，山西人，一位90后女生，卻編劇并導(dǎo)演一部發(fā)生在上海市井中的、探討中年人情感的電影《愛(ài)情神話》，該片12月24日上映后，被認(rèn)為是“今年最高級(jí)的愛(ài)情片”。對(duì)于邵藝輝來(lái)說(shuō)，為何能夠拍出一部與自身背景、年齡反差如此之大的作品？邵藝輝卻并不覺(jué)得意外，她表示，自己喜歡有故事的男女之間的交鋒，中年人會(huì)有“多情”的一面，那是比愛(ài)情更豐富的一種情感狀態(tài)。自己作為“異鄉(xiāng)人”，觀察上海則會(huì)更為客觀。

　　北京電影學(xué)院畢業(yè)的人在干什么？

　　2019年，一個(gè)名叫“紅拂不復(fù)還”的公眾號(hào)，發(fā)表了一篇《北京電影學(xué)院畢業(yè)的人在干什么》,引爆朋友圈。里面寫(xiě)著：“如今存款兩萬(wàn)六千，無(wú)業(yè)。之前拒絕很多電視劇網(wǎng)劇，沒(méi)有收入……人要活下去，還不能像狗一樣活，只能開(kāi)動(dòng)大腦，放低身段，經(jīng)人介紹我開(kāi)始在朋友圈賣電子煙……我會(huì)稍微努力一點(diǎn)賺錢，爭(zhēng)取幫助更多年輕創(chuàng)作者過(guò)得下去，有尊嚴(yán)地過(guò)下去。”

　　“紅拂不復(fù)還”便是邵藝輝的網(wǎng)名。賣電子煙的同時(shí)，她并沒(méi)有放棄創(chuàng)作和對(duì)生活的觀察，她透露：“我一畢業(yè)就搬到上海，一開(kāi)始在常熟路租房子，后來(lái)搬到岳陽(yáng)路，再到淮海中路，這一片生活氣息濃厚，我平時(shí)買菜、做飯、寫(xiě)劇本、寫(xiě)小說(shuō)，沒(méi)事跟街坊鄰居聊天。”

　　2019年，她決定拍一個(gè)自己寫(xiě)的東西，“動(dòng)筆的時(shí)候，想的就是我能拍什么和會(huì)拍什么。”這時(shí)候，平日的生活就浮現(xiàn)在腦海里，她當(dāng)然要寫(xiě)上海煙火氣濃重的市民生活，“在逼仄的樓宇間搭晾衣竿，曬褲衩胸罩背心，我不會(huì)避開(kāi)這些市民生活，我會(huì)坦然面對(duì)生活中不那么高級(jí)的東西。咖啡館、劇院、探戈酒吧、臨期進(jìn)口超市、菜市場(chǎng)、修鞋攤，這些電影里出現(xiàn)的場(chǎng)景，幾乎都是我平時(shí)去的。但是，上海標(biāo)志性的金融中心、外灘、大商場(chǎng)，一個(gè)鏡頭都沒(méi)有，因?yàn)殡x我的生活太遠(yuǎn)了。”

　　邵藝輝并不想呈現(xiàn)繁華背景下偶像質(zhì)感的愛(ài)情，而是相中“大叔”，“我不會(huì)喜歡那種兩張白紙的愛(ài)情，那種相愛(ài)很容易，因?yàn)槟氵€沒(méi)去看過(guò)別的風(fēng)景，你以為眼前這個(gè)就是唯一、是最好的。但是對(duì)于成年人來(lái)說(shuō)，大家都經(jīng)歷過(guò)很多，他的感情世界非常豐富，曾經(jīng)滄海難為水的成年人，在經(jīng)歷過(guò)很多之后，如果他還能去愛(ài)一個(gè)人，肯定這個(gè)愛(ài)跟他年輕時(shí)候的愛(ài)分量是不同的，這還挺有意思的。”

　　2020年，她抱著試一試的心態(tài)，給FIRST青年電影展投劇本,《愛(ài)情神話》脫穎而出，在創(chuàng)投電影計(jì)劃中，拿下兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。邵藝輝上臺(tái)前脫掉高跟鞋，赤腳講述劇本的情形，給人留下深刻印象。此后，項(xiàng)目順利推進(jìn)，直到如今呈現(xiàn)在大銀幕上。

　　“浪子”這個(gè)詞也可以形容女人

　　電影《愛(ài)情神話》呈現(xiàn)一位女性導(dǎo)演的細(xì)膩，對(duì)于女性角色的塑造很有新意。邵藝輝笑說(shuō)，自己并不喜歡塑造傳統(tǒng)意義上比較推崇的一種女性，“比如，乖巧清純、賢良淑德、秀外慧中”，她反而覺(jué)得很多形容男性的詞匯，比如，勇氣、擔(dān)當(dāng)、有責(zé)任心、正直、灑脫，甚至是“浪子”，“這些形容男人的詞，其實(shí)放在女人身上完全是可以的，很多女人都有這些品質(zhì)。我想塑造一些更灑脫，更不一樣的女性，讓大家去除性別的刻板印象。”

　　影片中的一場(chǎng)戲份很戲劇化地呈現(xiàn)出邵藝輝的這種觀點(diǎn)。當(dāng)時(shí)，老白追求的、優(yōu)雅的李小姐，對(duì)于老白有好感的、灑脫的格洛瑞亞，老白的前妻、偏于傳統(tǒng)的蓓蓓恰好都在老白家的餐桌上相遇了，大家開(kāi)始還有點(diǎn)酸酸的“敵意”，但是隨后這種不和諧就自然地消解了，變成一種很舒適的“共存”，甚至是惺惺相惜。

　　對(duì)此，邵藝輝解讀道：“對(duì)于這三個(gè)女人來(lái)說(shuō)，老白真的沒(méi)有什么好稀罕的，一個(gè)中年男人而已，三位女性都那么美，她們?cè)谥虚g到后期的時(shí)候都意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題，就覺(jué)得完全沒(méi)有必要為一個(gè)男人破壞彼此的關(guān)系，雖然她們?cè)诋?dāng)時(shí)還沒(méi)有友情，但是，后來(lái)格洛瑞亞說(shuō)自己喜歡無(wú)拘無(wú)束，其實(shí)就是在表達(dá)，女性應(yīng)該自己來(lái)定義自己，當(dāng)她說(shuō)出這種話的時(shí)候，李小姐是非常認(rèn)同這種觀念的。我覺(jué)得對(duì)于李小姐和很多成熟女性來(lái)說(shuō)，找到認(rèn)同的女性朋友比得到一個(gè)普通的異性都要重要，因?yàn)槠胀ǖ漠愋蕴嗔恕?rdquo;

　　如果不是從創(chuàng)作者，而是男性的視角來(lái)看，邵藝輝更喜歡這三位女性中的哪一類？邵藝輝表示，自己對(duì)這三種都很欣賞，“她們都是很酷的女人，我覺(jué)得老白其實(shí)都欣賞的，因?yàn)樾蕾p和尊重和你要跟一個(gè)人在一起是不一樣的，他肯定是都欣賞。”

　　兩位男性角色代表上海城市文化

　　有趣的是，影片中的老白反而是非常賢惠，還被女性角色“打賞”，邵藝輝表示，自己在上海生活很長(zhǎng)時(shí)間，發(fā)現(xiàn)上海男人的確是愛(ài)做飯、很照顧家庭，“我去菜市場(chǎng)的時(shí)候，見(jiàn)到的大多數(shù)都是男的，年輕男性也有，中年和老年的男人是真的多，但很少看到女的。上海男人打理生活的這種傳統(tǒng)，其實(shí)是一種更先進(jìn)、更文明的生活方式。一個(gè)男人，如果去做飯買菜，然后收拾家，去統(tǒng)籌計(jì)劃一些生活瑣事，他其實(shí)會(huì)更理解和更關(guān)懷女性。”

　　邵藝輝用影片中的兩位男性角色——老白和老烏，代表上海的城市文化，一種是精致，一種是實(shí)惠，“老白是一個(gè)本土化的、更講究實(shí)惠的人，老烏就講究精致和不那么實(shí)用的人，同時(shí)又很國(guó)際化，兩人的愛(ài)情觀因此不同，老白是那種比較能在樸素生活里面發(fā)現(xiàn)一些樂(lè)趣的人；老烏是一個(gè)看上去好像特別享受生活，但其實(shí)對(duì)現(xiàn)狀特別不滿的人，他追求的是一種很飄渺的情感。老白并不相信老烏的‘愛(ài)情神話’，但是，他作為朋友，并不會(huì)戳穿老烏，而是幫助他維系著這個(gè)幻象。”

　　老白和老烏在邵藝輝的生活中是有原型的，她真的有這樣的兩位朋友，對(duì)于女性角色，邵藝輝透露，并沒(méi)有原型存在，“但我身邊的確有很多好朋友，一些70后的女性，大多都是那種快樂(lè)的單身女人，這種很多，所以，肯定有從他們身上汲取一些靈感。”

　　“生活”與“神話”的反差

　　對(duì)于新人導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，找對(duì)演員非常重要，《愛(ài)情神話》中的幾位演員的演技精湛，讓影片的完成度頗高。邵藝輝表示，自己非常幸運(yùn)，請(qǐng)來(lái)徐崢作為主演和監(jiān)制，“徐老師非常耐心和寬容地對(duì)待像我這種完全沒(méi)有任何經(jīng)驗(yàn)的新人導(dǎo)演，我有什么想法都直言不諱地跟徐老師聊，他也是站在我的角度上去想很多問(wèn)題，甚至教給我很多關(guān)于表演的知識(shí)。”

　　老白被徐崢詮釋得出神入化，邵藝輝說(shuō)：“老白這個(gè)角色很難把握，沒(méi)有大悲，也沒(méi)有大喜，全是生活中很細(xì)膩的細(xì)枝末節(jié)，稍微一過(guò)就會(huì)讓人討厭，變得中年油膩，但是，稍微再收一點(diǎn)，又會(huì)覺(jué)得這個(gè)人好無(wú)趣，徐老師就是在這種無(wú)趣木訥和油膩之間找到一種平衡。”

　　馬伊琍飾演白小姐被邵藝輝認(rèn)為是“非她莫屬”，“馬伊琍是絕對(duì)不會(huì)討好任何人，也不需要你去討好她，其實(shí)就跟李小姐很像，是一種自己對(duì)自己負(fù)責(zé)，然后你也不要跟我搞一些很虛的東西，如果你想打動(dòng)她，唯一需要的就是真誠(chéng)，這就是我對(duì)她的感覺(jué)。”

　　對(duì)于吳越飾演的前妻，邵藝輝笑說(shuō)：“前妻是很容易讓人討厭的一個(gè)角色，但吳越老師去演的時(shí)候，我反而覺(jué)得她特別可愛(ài)，她既有大家閨秀的一面，同時(shí)又有小女人的一面，讓你覺(jué)得如沐春風(fēng)，跟她在一起很舒服，又特別鄰家，很像一個(gè)鄰家的姐姐。”

　　邵藝輝對(duì)倪虹潔的感覺(jué)是“心疼”，“我見(jiàn)倪虹潔之前，是覺(jué)得她很艷麗的美，接觸后才發(fā)現(xiàn)她特別友好，她的性格就是想讓身邊的所有人都能開(kāi)心，去考慮周邊人的感受，跟她的長(zhǎng)相完全不符，因?yàn)樗哪欠N美貌太突出了。所以，她跟格洛瑞亞相似的地方就是，看上去大大咧咧、嘻嘻哈哈，愛(ài)跟人開(kāi)玩笑，但其實(shí)她心里什么都明白，她總是用表面的一些熱鬧去掩蓋內(nèi)心的一些脆弱，這個(gè)角色太可愛(ài)了，又是那么的鮮活，那么的熱烈，但是同時(shí)你還會(huì)莫名地很心疼她。”

　　對(duì)于第一次演戲的黃明昊，邵藝輝稱贊有加，“他能演出一種又青澀又別扭，但是又很可愛(ài)，同時(shí)你又覺(jué)得他很有自己的想法，這么一種狀態(tài)。雖然戲份不多，但都恰到好處，包括他跟其他這些很成熟的演員對(duì)戲的時(shí)候，一開(kāi)始也是有點(diǎn)緊張的，但是慢慢地放松下來(lái)，找到那個(gè)感覺(jué)，我覺(jué)得其實(shí)就是漸入佳境。”

　　《愛(ài)情神話》完全放棄套路化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)和工具性的人物，想保留人物在生活中的延續(xù)感，為何這部作品反而會(huì)叫“愛(ài)情神話”？對(duì)此，邵藝輝表示，自己就是想有一個(gè)反差的感覺(jué)，“整個(gè)片子從故事到人物，都是很市井、很平淡、很生活流的感覺(jué)，所以，叫‘愛(ài)情神話’，就有一種強(qiáng)烈反差，觀眾在看的時(shí)候，反而會(huì)清楚地意識(shí)到，無(wú)論在故事發(fā)生之前，還是看到結(jié)尾，生活都將會(huì)這樣行進(jìn)下去。”（記者 肖揚(yáng)）