深奧、冷門，是考古給人的印象。而綜藝節(jié)目往往是熱鬧、歡快甚至喧囂的。在過去，即便再腦洞大開，人們也很難把這二者扯上關(guān)系。近日，一檔名為《中國考古大會》的電視節(jié)目將“考古”與“綜藝”進行了成功嫁接，并產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)變化。該節(jié)目將模擬挖掘現(xiàn)場搬到演播廳，以虛實相生的手段，將遺址的宏大與舞臺的細膩結(jié)合起來，構(gòu)建起現(xiàn)實與歷史的互動，讓觀眾進入“時空隧道”，與歷史撞了個滿懷。如果筆者沒有記錯的話，這應(yīng)是我國首次用電視綜藝的形式“活化”百年以來的重大考古發(fā)現(xiàn)。

　　從1921年瑞典人安特生發(fā)掘仰韶遺址、發(fā)現(xiàn)仰韶文化到現(xiàn)在，中國現(xiàn)代考古學(xué)已經(jīng)走過百年。可對大眾來說，考古仍然是比較冷門的學(xué)科，人們對考古仍然一知半解。有的人將考古供于神壇之上，有的人則將其與尋寶盜墓混為一談。考古工作“上窮碧落下黃泉，動手動腳找東西”，為的是“究天人之際，通古今之變”。對考古的錯誤認知，不利于考古事業(yè)的健康發(fā)展，對考古工作者也不公平。因此，加大宣傳力度，創(chuàng)新傳播方式，既有利于將考古成果分享給公眾，也有利于公眾對考古工作的了解。

　　當“考古”借力“綜藝”擺脫深奧冷門的刻板印象，年代久遠的文物將不再遙不可及，冰冷的歷史也變得鮮活有趣且有溫度。就像在《中國考古大會》中，針對每個考古遺址量身打造的“視+聽+觸”場景，帶領(lǐng)觀眾沉浸式感受到考古的魅力，讓原本枯燥無趣的考古故事，變成了生動的文化盛宴。

　　考古綜藝節(jié)目帶領(lǐng)觀眾重返歷史遺跡現(xiàn)場，借助科技手段挖掘歷史故事，不僅創(chuàng)新了傳統(tǒng)文化的表達方式，也喚醒了公眾的民族情感，引領(lǐng)觀眾在歷史場景中觸摸傳統(tǒng)文化，讀懂中國精神，凝聚起民族團結(jié)的強大合力。可以說，考古類綜藝節(jié)目的制作和傳播，既是一場民族文化與歷史的尋根之旅，也是一場培育國人文化自信、喚醒觀眾文化責任的旅程。

　　2021年3月，三星堆遺址因最新考古發(fā)掘成果，成功霸屏出圈。“三星堆連拆6個盲盒”“歷史書又厚了幾頁”等妙語評論接連霸榜熱搜。接著，《中國考古大會》讓人眼前一亮，激發(fā)起許多年輕學(xué)子報考考古專業(yè)的興趣。所有這些都說明，在新的傳播方式的推動下，“考古”正以嶄新面貌走進大眾視野。

　　“考古”與“綜藝”的牽手，對改善綜藝節(jié)目生態(tài)也大有裨益。近年來，在政策的引導(dǎo)下，明星選秀類節(jié)目漸漸退潮，文化類節(jié)目成為熒屏新寵。文化類綜藝節(jié)目越來越多，但節(jié)目模式化、同質(zhì)化也在消耗著觀眾的興趣。文化類綜藝要想創(chuàng)新突圍，不僅需要在形式上適應(yīng)大眾口味，滿足不同文化層次觀眾的審美需求，更要在節(jié)目素材挖掘上下功夫。考古為文化類綜藝節(jié)目提供了又一片新的處女地。《中國考古大會》是“考古”遇上“綜藝”的開始，為考古類綜藝節(jié)目創(chuàng)作開了一個好頭，我們希望“考古”與“綜藝”攜手同行，越走越遠。（作者：王靖禹）