電影《93國際列車大劫案：莫斯科行動》上映后，被評價為一部“生不逢時”的警匪動作片。該片作為繼《湄公河行動》和《紅海行動》之后，第三部被冠以行動之名的影片，相比前兩部的好口碑和好票房，本片就顯得反響平平，在國慶檔期的12部上映影片中票房僅位列第四名。

　　究竟是影片自身存在不足，還是以“行動”為代表的動作戲已經(jīng)不太行了，今天就跟我們一起深入探索。

　　《莫斯科行動》的可圈可點

　　在映后的調(diào)查中，《莫斯科行動》為觀眾留下的最深的印象多是視覺效果震撼，演員表演精彩。作為國慶檔的“最佳”動作片，《莫斯科行動》可圈可點的地方不少。

　　劇情根據(jù)中國第一樁跨境追捕真實案件改編，1993年震驚中外的中俄列車大劫案，案件本身的傳奇性，就已經(jīng)給電影改編提供了最好的底本。

　　在動作場面上，導演投入了百分之百的精力去刻畫打造。在一比一還原的莫斯科地下管道飆車，開吉普車撞蘇27戰(zhàn)斗機，還有影片開頭和結(jié)尾的火車大亂戰(zhàn)……這些場面同“速度與激情”相比也毫不遜色。有“爆炸狂魔”之稱的邱禮濤導演對于動作場面的調(diào)度，隨著他這幾年不斷拍攝動作片經(jīng)驗，技藝也越發(fā)爐火純青。

　　《莫斯科行動》在人物刻畫上，邱禮濤沒有用正邪二元對立的架構(gòu)，而是用了黑白灰的配置?；呶骼锏淖咚椒福▌⒌氯A飾）是灰，劫匪頭目苗青山（黃軒飾）是黑，中國警察崔振海（張涵予飾）是白。

　　電影里采用了大量“瓦西里”這一處于黑白兩道中間地帶的人物視角。他雖走私犯法，但不參與謀財害命的勾當，在進行買賣談判時也是得體有禮，這一人物設置其實是把傳統(tǒng)人物形象更加的豐富多元化了，體現(xiàn)出了本片編劇的用心。

　　雖然《莫斯科行動》在各個方面上，已經(jīng)做到了自己的最好，但是劇情節(jié)奏拖沓，邏輯存在漏洞，文戲稍欠打磨，為了迎合打戲而強行拼湊的痕跡明顯，都讓本片稍顯遺憾。

　　動作片也需要創(chuàng)新

　　《莫斯科行動》已經(jīng)是今年邱禮濤上映的第四部電影了，且前三部《絕地追擊》《暗殺風暴》《掃毒3：人在天涯》也都是典型的“邱禮濤電影”—— 槍戰(zhàn)、爆炸，龐大的動作戲場面。盡管《莫斯科行動》在這四部影片中口碑更為出色，但也遠沒有達到邱禮濤本人最巔峰的水準，因此難以拉開質(zhì)的差距。

　　縱觀今年邱禮濤導演的四部電影，就好像陷入了同一個模板之中，其實每一部電影的質(zhì)量都不差，但是并沒有非常讓觀眾得到滿足。如果單看每一段動作戲，都是精彩、激烈的場面，然而現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)不僅僅只是關注在單一的動作場面，也會更在意影片的邏輯與流暢度，以及影片中的劇情和人物表現(xiàn)等等。因此《莫斯科行動》并不是不好，而只是在長久的模式化的動作戲下而讓觀眾出現(xiàn)的審美疲勞。

　　如今的動作片的發(fā)展，絕對不能只依靠的動作場面這一種形式美學，大場面的動作戲不能是唯一的吸引力?，F(xiàn)在的觀眾最需要的其實是情感的共鳴，而情感的共鳴，更多的是通過人物來呈現(xiàn)的。未來動作片在人物塑造上，應摒棄過去所遵循的二元對立的內(nèi)核，人物并不是非黑即白的，惡人也有人性軟弱的一面，好人也有他自己的弱點，人物形象需要更加飽滿立體，要增加動作片的劇情和人物塑造上的觀賞性。

　　就像電影《無雙》，它既有非常強烈的動作片元素，同時它的劇情中關于制造“偽鈔”的過程以及整個燒腦懸疑的影片節(jié)奏，都是非常吸引人，是優(yōu)秀動作片的一部成功案例；今年暑期檔的《巨齒鯊2》也是一部腦洞大開的動作片，它的出彩在于并非是人與人的動作戲，而是在海底與“巨獸”打斗，這一設定非常的新穎，讓觀眾可以得到一些新鮮感。所以我們不能再用老的動作片模板來面對新一代的觀眾們了，題材、人物、情節(jié)的多維度升級，動作片才不會再失靈。

　　動作片的創(chuàng)作人員需要跳出舒適圈，跟上時代，勇于創(chuàng)新，才能夠為動作類型影片的觀眾帶來新鮮的體驗。