電視劇《繁花》雖已收官但熱度未褪，主打“不響”的《繁花》引起了巨大的反響。在該劇近日舉辦的研討會上，劇集主創(chuàng)回顧了創(chuàng)作歷程，與行業(yè)專家共話《繁花》對國產(chǎn)劇的啟示與意義。
《繁花》自2023年12月27日登陸央視八套、央視一套、騰訊視頻，2024年1月2日起東方衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視跟播，成為2024年初現(xiàn)象級作品，根據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)，該劇平均收視率破1.785%，超過27萬觀眾在豆瓣打出8.5分的高分。
研討會上，《繁花》的原著作者金宇澄與編劇秦雯分享了以上海及上海話作為創(chuàng)作題材的經(jīng)驗，探討了都市人文嚴肅文學(xué)創(chuàng)作的多樣化可能性。金宇澄介紹，王家衛(wèi)導(dǎo)演拍攝前在上海做了大量的研究和實地調(diào)查，“《繁花》有一種回看過去的視角，這一點和我本身的文學(xué)理念是非常契合的。”秦雯分享了自己在改編過程中如何將原小說“一步步喚醒”，表示戲前調(diào)研是海量且事無巨細的，自己在編劇過程中第一次經(jīng)歷把一個二維的劇本建立成了一個三維的概念，這對未來的創(chuàng)作是一種激勵和啟發(fā)。
阿寶的飾演者胡歌用劇中印象深刻的一場戲向大家講述王家衛(wèi)是如何讓演員和角色真正的融為一體的。在那場阿寶拉著汪小姐在夕陽下的南京路上奔跑的戲中，王家衛(wèi)導(dǎo)演對胡歌說：“這個時候你回頭，看的可能并不是小汪，也許只是一段回不去的記憶。”在準備拍攝的間隙，胡歌一直站在原地，仿佛回到了童年，看見母親牽著一個小男孩的背影，那一瞬間他的眼淚繃不住了。王家衛(wèi)看到這一幕過來拍了拍他的肩，“我知道你看到了什么。”“那一刻他送給我八個字——‘似曾相識，熱淚盈眶’。他希望經(jīng)歷過那個年代的觀眾在看《繁花》時也能有這樣的感受。”胡歌說。
《繁花》中的女性角色，構(gòu)成了劇中另一道靚麗的風景線。玲子的飾演者馬伊琍通過這部戲知道了王家衛(wèi)導(dǎo)演愛演員的方式：“他會根據(jù)每一個演員的特質(zhì)取長補短，用最綻放演員光彩的方式去拍攝。”汪小姐的飾演者唐嫣回望拍攝《繁花》的心路歷程：一次次地躲閃，又一次次地信心重建，此中真味自己心中知曉。她開始學(xué)會揣摩人物臺詞背后的深意，聆聽弦外之意，“我覺得人物的層次就像一塊千層蛋糕。”李李的飾演者辛芷蕾認為，《繁花》的美不是空泛的，是耐人尋味的，具有屬于那個時代的獨特氣質(zhì)。
“《繁花》是一顆炸彈，炸毀了一種平衡。中國電視劇界多年來形成的一種相對穩(wěn)定的創(chuàng)作態(tài)勢、大家習以為常的創(chuàng)作思路，都用這顆炸彈引起了巨大的震動。”中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛用一枚“炸彈”來形容《繁花》在電視劇行業(yè)引起的眾聲喧嘩。同時，他也認為《繁花》是一杯烈酒，讓人產(chǎn)生藝術(shù)上的暈眩感，濃烈且上癮；是一聲絕響，可遇不可求。李京盛還認為，《繁花》在大家尋求題材創(chuàng)新和藝術(shù)手法創(chuàng)新的時刻，顛覆了相對有些常態(tài)化、平庸化、舒適化和平靜化的業(yè)界的創(chuàng)作現(xiàn)狀。
中央文史研究館館員、著名文藝評論家仲呈祥肯定了《繁花》精益求精的細節(jié)追求、高質(zhì)量的美學(xué)精神：“在電視劇創(chuàng)作里面吹來了一股新風，啟迪我們都要精益求精，拍好每一個鏡頭，塑造好人物的每一個細節(jié)，這樣才能提高中國電視劇觀眾的鑒賞修養(yǎng)。”
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