本來有些不咸不淡的暑期檔劇集市場，最近被一部古裝探案劇《唐朝詭事錄之西行》意外攪動。

　　作為《唐朝詭事錄》的第二部續作，第一部于2022年播出，當時雖然收獲了一批觀眾的好評，但只能算小范圍出圈。時隔兩年，第二部以原班人馬回歸，繼續講述由盧凌風、蘇無名、裴喜君、費雞師、櫻桃組成的“唐詭探案小隊”，從長安出發一路西行，歷經種種詭譎蹊蹺的罪案，在探尋真相的過程中詮釋家國大義，洞察世事人情。

　　第二部延續前作的基本架構，由《降魔變》《仵作之死》《風雪摩家店》《千重渡》《通天犀》《云鼎醉》《上仙坊的來信》《供養人》八個單元組成，從長安“魔王殺人案”講起，一幅盛世大唐的綺麗畫卷由此慢慢打開。兩部“唐詭”延續了一種獨特的大唐美學，劇組雖然沒有過多地宣傳，但整體拍攝質感不輸電影，在妝造、置景和道具上處處可見用心之處。

　　同名小說的原著作者魏風華，同時也是該劇的編劇，其作品本就擅長在宏大的歷史背景中描摹具體寫實的人間煙火，這一風格也延續到劇集中。“唐詭”雖主打探案抓兇，但幾乎所有故事都生發于晚唐民間的風俗傳統。以《降魔變》為例，故事講述的佛寺壁畫案，就衍生于唐末禮佛的傳統，《仵作之死》揭示了古代仵作行當的身份低微問題，《風雪摩家店》相對奇詭，但劇中出現的龍大俠亦有俠肝義膽之風。

　　大量此前并沒有在影視劇中充分展示的唐朝生活細節，在“唐詭”中以事無巨細的方式，勾勒出一幅生動而大氣的大唐圖景。長安東市和西市的繁華景象，物品交易所采用的金餅，甚至只是作為道具出現的胡餅，皆在歷史上有所出處。哪怕是虛構架空的人物，“唐詭”中具象的人物也都有據可依。用歷史考據的嚴謹風格去創作天馬行空的探案劇情，讓“唐詭”的故事都有所依托，雖為虛構，但幾乎都合乎情理，因而也并無懸浮虛假之感。

　　在探案劇中，單元劇并不少見，但“唐詭”的結構方式并沒有將各案過分切割，不同單元之間案情前后相接，人物塑造前后一致，相對流暢。在人物塑造上，“唐詭”主創也主打一個“聽勸”，有觀眾認為第一部對主角人物塑造不夠飽滿，第二部就增加了不少主線人物之間單獨的故事線。故事開篇就增加了盧凌風與蘇無名的敘事線，助蘇無名“告密”、盧凌風被貶的戲碼在二人之間制造了一場誤會，而盧凌風與裴喜君、蘇無名和櫻桃之間的感情線也有起有落。“探案小分隊”在第二部成了“西行小分隊”，甚至有觀眾看出了“唐詭版《西游記》”的人物關系。

　　有評論認為，“唐詭”系列之所以能以“黑馬”姿態出圈，靠的就是扎扎實實講故事，老老實實寫人物，這種“全靠同行襯托”的出色只是印證了影視劇本來的創作法則，尊重故事，就是尊重觀眾。國產劇觀眾面對優秀的作品，從來也不吝惜贊譽。《唐朝詭事錄之西行》作為續集播出，剛一上線就有無數第一季的觀眾自發“安利”，劇集在愛奇藝的熱度值持續上升，不到一周已接近破萬，豆瓣開分即達8.2分，甚至早已超越第一部。這場由主創與觀眾雙向奔赴的“共謀”，最終鑄就了一部讓人欣慰的國劇佳作，對“唐詭”系列來說，做好劇的初心從來都是把觀眾放在心上，尊重觀眾才是“唐詭”成功的真正“法寶”。