正在湖南衛(wèi)視播出的年代生活情感劇《小巷人家》開(kāi)播以來(lái)蟬聯(lián)省級(jí)衛(wèi)視收視率第一，該劇在豆瓣開(kāi)分8.2，創(chuàng)下今年以來(lái)國(guó)產(chǎn)年代劇的最高網(wǎng)評(píng)分?！缎∠锶思摇非捌趧∏橹阅芑鸨鋈?，在于找準(zhǔn)了家庭倫理中的代表性矛盾，電視劇在創(chuàng)作上突破了傳統(tǒng)家庭題材作品的某些成規(guī)和禁區(qū)，塑造了一位“不懂事”又“拎得清”的女主角，點(diǎn)燃了觀眾的追劇熱情。

　　呈現(xiàn)生活真實(shí)觀眾看得津津有味

　　《小巷人家》的故事背景設(shè)置在上世紀(jì)70年代末，蘇州棉紡廠家屬區(qū)的一條小巷里，開(kāi)篇?jiǎng)∏閲@女主角黃玲與那個(gè)時(shí)代不正常的家庭關(guān)系做斗爭(zhēng)展開(kāi)故事，雖然劇中全是細(xì)碎的生活日常，但依然能讓觀眾看得津津有味。

　　劇中，閆妮飾演的女主角黃玲是莊家的大兒媳。故事開(kāi)篇婆婆過(guò)生日，黃玲獨(dú)自忙活家宴，做了一大桌菜，婆婆卻不讓上桌，她只能帶著女兒在廚房里吃。丈夫莊超英看到這一幕明知妻子默默承受了不公，卻一句話都沒(méi)講。莊超英是中學(xué)老師，也是家中長(zhǎng)子，從小就擔(dān)起關(guān)照弟弟妹妹的責(zé)任。在這位格外懂事的大哥心中，父母舉全家之力供自己讀了中專，他不但要照顧好老人，還要幫襯好兄弟姐妹和他們的孩子。

　　莊超英是個(gè)充滿矛盾的立體人物。他底色善良、樂(lè)于助人，作為頭腦清醒的知識(shí)分子明事理、有遠(yuǎn)見(jiàn)。國(guó)家恢復(fù)高考，莊超英意識(shí)到“知識(shí)改變命運(yùn)”的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，鼓勵(lì)兒子莊圖南發(fā)奮圖強(qiáng)考取理想的大學(xué)，在他的調(diào)教下，小巷里不服管教的孩子都像變了個(gè)人。作為丈夫和父親，莊超英深愛(ài)妻子和兒女，是全家的主心骨。

　　但在內(nèi)心中，莊超英還存在對(duì)原生家庭的負(fù)疚感，沒(méi)有從固有的角色中分化出來(lái)。價(jià)值排序上，他會(huì)不自覺(jué)地將原生家庭的需求放在第一位，把竭力扶助已經(jīng)成家的弟弟妹妹視為己任。一遇到“大家”與“小家”的利益沖突，莊超英就沒(méi)有清醒的邊界意識(shí)，無(wú)條件滿足父母、弟妹的要求。即使知道父母偏心他也一味順從，同時(shí)還要求妻兒像他一樣過(guò)度犧牲自己去幫助別人，委屈“小家”成全“大家”。

　　在物質(zhì)匱乏、住房緊張的年代，這種無(wú)意識(shí)的思維模式，導(dǎo)致莊超英處理不好“小家”與“大家”的關(guān)系，他寧可自己兒女吃不飽、耽誤學(xué)習(xí)，也要大包大攬沖在前頭當(dāng)個(gè)好大哥，為此和妻子黃玲爆發(fā)了一系列家庭問(wèn)題，一團(tuán)糟的生活嚴(yán)重傷害了夫妻感情。

　　劇中，在莊圖南高考的關(guān)鍵時(shí)刻，小姑子的孩子要住到家里來(lái)，莊超英不僅不拒絕還在一旁幫腔。黃玲為母則剛，不惜離婚直接和丈夫、公婆“撕破臉”，一句“他知道我是對(duì)的，但他恨我”揭示出莊超英內(nèi)心深處的沖突。直到莊圖南考上重點(diǎn)大學(xué)，在家事上總是“拎不清”的莊超英才明白過(guò)來(lái)，感謝妻子的堅(jiān)持。

　　探索家庭生活劇全新人物塑造

　　《小巷人家》的故事沖突帶有鮮明的時(shí)代烙印，是當(dāng)時(shí)社會(huì)生活中具有典型性的家庭矛盾，即使放在今天，這樣的故事也依然具有啟示意義。

　　有意思的是，劇中演員郭曉東對(duì)莊超英的詮釋非常傳神，而在電視劇播出期間，郭曉東的妻子“爆料”，郭曉東在家就是這樣吵架。在結(jié)婚十七周年紀(jì)念日，郭曉東公開(kāi)發(fā)文向妻子道歉。他說(shuō)《小巷人家》讓自己更懂得了如何更好的去經(jīng)營(yíng)婚姻，他在莊超英身上看到了曾經(jīng)的自己，愚昧又不解風(fēng)情，總希望妻子和自己一樣，把所有事情做得面面俱到。“我想做一個(gè)好人，讓所有的人都滿意，都舒服，都高興。但結(jié)果總是適得其反，不是蟄傷了這個(gè)，就是惹毛了那個(gè)，最終把自己弄得焦頭爛額，一塌糊涂，滿身的傷。”

　　在《小巷人家》中，促使莊超英一步步“看見(jiàn)自己”的，正是妻子黃玲逐漸變得“不懂事”?？梢哉f(shuō)，黃玲這個(gè)人物塑造了年代生活劇一個(gè)全新的女性角色，她有別于家庭劇中常見(jiàn)的傳統(tǒng)女性苦情形象，也不同于全然觀照自我感受的時(shí)代女性。這是一個(gè)能為“大家”做出一定自我犧牲，又能清晰劃分邊界，堅(jiān)定守護(hù)“小家”權(quán)利的妻子、母親形象。

　　劇中，黃玲最初也是逆來(lái)順受，丈夫不能替自己遮風(fēng)擋雨，面對(duì)公婆的偏心她只能選擇隱忍，是一個(gè)在家庭困境中不受尊重、被剝奪權(quán)利的受氣兒媳。黃玲的變化始于和宋瑩成為鄰居。蔣欣飾演的宋瑩性格潑辣，為了分房可以讓廠領(lǐng)導(dǎo)下不來(lái)臺(tái)，是全廠聞名“不好惹”的刺頭。

　　自從和宋瑩住進(jìn)一個(gè)院子，黃玲看到女人可以活得不一樣，這給了她為自己的小家而戰(zhàn)的勇氣。為了保護(hù)孩子黃玲一次次據(jù)理力爭(zhēng)，爭(zhēng)取應(yīng)有的權(quán)利，連宋瑩都說(shuō)她“變壞”了。劇中，黃玲和宋瑩這對(duì)精神契合的“生活戰(zhàn)友”體現(xiàn)了女性互助的力量，溫暖治愈的鄰里溫情打動(dòng)了不少觀眾。

　　家庭劇的特點(diǎn)是沒(méi)有強(qiáng)情節(jié)、大沖突，故事娓娓道來(lái)，這類作品想要抓住觀眾，需要在對(duì)生活真實(shí)觀察的基礎(chǔ)上，去構(gòu)建符合大眾生活體驗(yàn)的戲劇沖突?！缎∠锶思摇坊貧w了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度，作品既不是懸浮的偽生活劇，也不是博人眼球的狗血故事，而是透過(guò)平實(shí)雋永的敘事風(fēng)格講述生活真實(shí)，讓觀眾代入劇情共情角色，探索出一條家庭劇創(chuàng)作的新路。