2014年,文化產業(yè)新政密集出臺,從中央到地方都在大力支持文化產業(yè)與金融等領域全面融合發(fā)展。但與此同時，藝術金融卻暴露出諸多問題，2014年底爆出的“中信墨韻1號”兌付風波事件更將藝術品信托和基金推向被全面“清算”的邊緣。業(yè)內人士坦言，國內藝術金融一直處于不穩(wěn)定的狀態(tài)，大部分產品草草收場。新的一年，藝術金融能否迎來轉機，可從哪些方面尋求突破？

　　藝術金融探索少成功案例

　　“從我國藝術金融實踐探索過程來看，可以說有突破，也有問題，并且在一個特定的時段內，有的問題可能還很集中、尖銳，2014年藝術品信托硬性兌付事件不斷發(fā)生，就是一個明顯的例子。可以說，這在很大程度上是對藝術金融及其產業(yè)發(fā)展的內在結構與規(guī)律，還認知得很浮淺、不深入的結果。”上海大學中國藝術產業(yè)研究院副院長西沐認為，中國藝術品市場過于重視投機的市場行為以及由此產生的失范行為，放大了藝術金融初步發(fā)展階段所存在的一些問題，導致了藝術金融理論與實踐過程中出現亂象，這對中國藝術金融及其產業(yè)的發(fā)展造成了非常大的傷害。

　　事實上，從2007年民生銀行推出國內第一只真正意義上的藝術品基金理財產品——“非凡理財·藝術品投資計劃1號”開始算起，中國藝術金融的發(fā)展已近8年，但至今尚未有很成熟和成功的案例。對此，摩帝富副總裁兼亞洲區(qū)總經理黃文叡認為，國內藝術金融在發(fā)展過程中忽視了專業(yè)度問題。“在中國當代藝術市場中，我們發(fā)現長線作品并不像我們想象的那樣，因為很重要的藝評標準始終沒有建立。對當代藝術作品，史家始終沒有介入。在亞洲這樣充滿人情味的地方，尚沒有完全中立公信的藝評機制，市場價格是由二級市場決定的。在這樣的情況下，在操盤過程中，藝術品和金融的結合，風險大于獲利。”

　　羅斯洛克集團中國區(qū)代表王一剛也表示，中國藝術金融存在標準和公信力兩個問題。“走國際化道路是一件好事。”王一剛認為，國內的一些機構和平臺可以借助全球化的道路，和西方一些家族企業(yè)、家族平臺在觀念上進行交流，在藝術品的收藏當中進行合作。“哪怕這條路比較漫長，但是一定是比較正確的。”

　　藝術品流通性差的問題也在一定程度上制約著藝術金融的發(fā)展。黃文叡認為,藝術品投資與藝術品收藏的側重點是不同的,利潤點和思考模式不一樣,藝術品收藏首先要考慮的是藝術品的真?zhèn)螁栴},而藝術品投資則剛好相反,必須首先考慮藝術品的流通性問題。此外，還有業(yè)內人士表示,盡管從近幾年國家出臺的相關政策來看，金融支持文化產業(yè)發(fā)展的方向已經越來越明確、細化,金融機構也在密切關注藝術品市場的發(fā)展,但由于缺乏專業(yè)的藝術品市場人才,以及藝術品評估系統的缺失,使得金融機構在現階段仍然處于謹慎觀望狀態(tài)。

　　未來需在核心領域、關鍵環(huán)節(jié)突破

　　談及當前中國藝術金融的發(fā)展形勢，西沐認為，當下藝術金融面臨最好的發(fā)展機遇，同時也面臨很多困難。“一方面，藝術金融的發(fā)展在強大需求的牽引與政策效應的推動下，進一步拓展了中國藝術品市場的發(fā)展空間，為中國藝術品市場的發(fā)展提供了更多的可能性；另一方面，前幾年藝術金融探索階段體系的發(fā)育，推出的產品與服務，在市場大勢走弱與運營能力欠缺的雙重壓阻下，出現了新的困境。”他表示，中國藝術金融發(fā)展到今天的規(guī)模與狀態(tài)，必須在核心領域的關鍵環(huán)節(jié)進行突破。“這個核心領域就是藝術品及其資源的資產化、金融化，關鍵環(huán)節(jié)就是藝術品及其資源資產的估值。”

　　西沐認為，隨著藝術品市場整個生態(tài)和產業(yè)鏈的不斷完善,藝術金融未來的發(fā)展空間將會非常巨大。“國內藝術金融圍繞藝術品及其資源的資產化、金融化這一核心領域，以及資產估值、定價等重點環(huán)節(jié)，正在體系、業(yè)務、產品創(chuàng)新等方面嘗試新的突破。平臺化創(chuàng)新與互聯網的融合，將會帶來更多的創(chuàng)新業(yè)態(tài)，特別是在平臺化+云服務+互聯網+終端的整合過程中，會涌現出越來越多的藝術金融中間產品平臺，推動藝術金融資產化及其消費的業(yè)態(tài)不斷豐富、不斷向縱深發(fā)展。”西沐認為，未來，藝術金融產品創(chuàng)新將更加多元、更加聚焦。“從近期看，主要有兩個大的方向：一是在藝術金融產品創(chuàng)新的結構方面，基金產品的發(fā)展是主要的方向之一，雖然信托產品的發(fā)展遇到困難，但產業(yè)投資基金與股權投資基金則不斷興起，有可能成為發(fā)展的重頭戲；二是基于實物的標準化的藝術品電子化交易產品，會進一步放大規(guī)模，如在文交所平臺上推出的郵幣卡、電子化交易產品等，會成為繼藝術品份額化交易后的又一次產品集中上市與實驗。”

　　國際藝術授權基金發(fā)起人郭羿承近年來在藝術金融方面，針對版權做了很多探索。在他看來，如何把文化藝術品通過IP的操作變成可供金融領域操作和投資的產品是當下比較重要的事情。“中國的孫悟空不只是一只猴子，而代表了中華文化的內容和精髓。如何把這些文化內容和精髓，用國外的一些成熟商業(yè)模式，在我們國內將我們自己傳統的文化內容去做進一步推進，我想這是未來在文化產業(yè)以及藝術品金融發(fā)展方面的重要問題。”郭羿承認為，國內藝術授權和藝術衍生品有比較大的發(fā)展?jié)摿Γ梢赃M行更深入的金融化探索。