原標(biāo)題：拯救“暑期檔”新生代平均年齡34

田曉鵬

大鵬

許誠(chéng)毅

在好萊塢電影大舉入侵和國(guó)產(chǎn)電影整體低迷的2015年 ，許誠(chéng)毅、大鵬和田曉鵬成了中國(guó)電影的“救市英雄”，這三位平均年齡僅 34歲的年輕人，亦重新改寫了中國(guó)影壇的權(quán)利榜。

暑期檔國(guó)產(chǎn)片逆襲系列報(bào)道

天時(shí) 老牌電影導(dǎo)演“低迷”

《大圣歸來(lái)》的海報(bào)上印著一句話：“這是一個(gè)需要英雄的時(shí)代”，這是對(duì)今年暑期檔國(guó)產(chǎn)片逆襲的最好解讀。請(qǐng)記住這三個(gè)人的名字：許誠(chéng)毅、大鵬和田曉鵬，他們分別拍出了《捉妖記》《煎餅俠》《大圣歸來(lái)》三部叫好又叫座的電影。

截至20日凌晨，票房累計(jì)顯示：《捉妖記》6.65億、《煎餅俠》4.23億、《大圣歸來(lái)》4.63億。僅18日一天，960萬(wàn)觀影人次便貢獻(xiàn)了4.35億票房，創(chuàng)下中國(guó)影史最高單日票房紀(jì)錄。而上周全國(guó)17.68億的單周票房亦大部分為國(guó)產(chǎn)片貢獻(xiàn)。

十余載前，中國(guó)影壇百?gòu)U待興，張藝謀攜“英雄”呼嘯而來(lái)，將國(guó)產(chǎn)電影帶入大片時(shí)代，陳凱歌也祭出神器“無(wú)極”，與老謀子開始“楚漢之爭(zhēng)”，接下來(lái)馮小剛“夜宴”群雄，從此三分天下。孰料，姜文以“霸王”自居崛起于亂世，一桿老槍“讓子彈飛”橫掃全國(guó)，再加上寧浩、賈樟柯、王小帥、吳宇森、顧長(zhǎng)衛(wèi)等一眾新老“諸侯”，中國(guó)影市進(jìn)入群雄逐鹿之境地。

但是，花無(wú)百日紅，人無(wú)千日好，從前兩年開始，諸位影壇“梟雄”戰(zhàn)績(jī)讓人著實(shí)汗顏。今年年初，姜文四年磨一劍的《一步之遙》上映53天，票房?jī)H勉強(qiáng)突破5億；在此之前，吳宇森率眾星打造的《太平輪》只收獲2億票房；而張藝謀、陳凱歌等昔日大佬的作品不僅口碑跌入低谷，而且票房也差強(qiáng)人意。

正所謂時(shí)勢(shì)造英雄。雖然上半年中國(guó)200億電影票房中，半數(shù)以上被好萊塢電影拿下，但最近這一周，厚積薄發(fā)的國(guó)產(chǎn)電影終于在困境中突圍。《大圣歸來(lái)》最先發(fā)力，被稱為“國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫良心之作”的這部電影，無(wú)論是故事改編還是3D動(dòng)畫特效，都得到近乎完美的評(píng)價(jià)；《捉妖記》則填補(bǔ)了國(guó)產(chǎn)真人動(dòng)畫的空白，開啟了中國(guó)電影工業(yè)化的序幕；《煎餅俠》也似乎成了國(guó)產(chǎn)喜劇的新高峰，該片除了主打的爆笑劇情外，電影中對(duì)于小人物執(zhí)著奮斗的刻畫更是成為關(guān)注的焦點(diǎn)。地利好萊塢的基因“變種”

“師夷長(zhǎng)技以制夷”算是數(shù)代中國(guó)電影人為之奮斗的一個(gè)夢(mèng)想，電影工業(yè)發(fā)端于好萊塢，美國(guó)電影界制定的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和游戲規(guī)則一直影響著中國(guó)電影業(yè)。在《捉妖記》《煎餅俠》《大圣歸來(lái)》之前，很少有國(guó)產(chǎn)片能把好萊塢元素學(xué)習(xí)得如此到位。

《捉妖記》的導(dǎo)演許誠(chéng)毅是“怪物史瑞克之父”，歸國(guó)拍這部電影前，他是揚(yáng)名好萊塢的華人動(dòng)畫大師。作為夢(mèng)工廠的資深動(dòng)畫師，他拍攝《捉妖記》時(shí)把好萊塢的制作經(jīng)驗(yàn)都用上了。“這部影片跟夢(mèng)工廠很像的地方就是每個(gè)情節(jié)都事先想好，畫好每個(gè)分鏡頭。”

《煎餅俠》是大鵬向《蜘蛛俠》《蝙蝠俠》《超人》等好萊塢電影致敬之作，煎餅俠的一身行頭，無(wú)論是面具、胸牌還是披風(fēng)都有著著名動(dòng)漫公司MARVEL旗下“英雄”的影子，而且片尾彩蛋還請(qǐng)出美國(guó)老牌打星尚格·云頓助陣，它的情節(jié)也和美國(guó)片《包格芬計(jì)劃》（《大制騙家》）有幾分類似，該片的好萊塢基因相當(dāng)純正。

而《大圣歸來(lái)》也和傳統(tǒng)的中國(guó)動(dòng)漫有著明顯區(qū)別，其畫風(fēng)帶有硬式的美國(guó)動(dòng)漫風(fēng)格。可貴的是，為了避免徹頭徹尾模仿好萊塢，三位導(dǎo)演都在作品里融入了大量本土元素，每部電影都被刻上了純粹的傳統(tǒng)文化印記，比如《捉妖記》里的小妖胡巴就脫胎于蒲松齡的“萬(wàn)物有靈且美”的《宅妖》。成功的“變種”換來(lái)了讓人驚訝的票房。正如許誠(chéng)毅所言：“我的初衷就是拍一部中國(guó)化的電影。”人和了解年輕影迷“三觀”

掏錢買票看電影的觀眾大多都是年輕人。和姜文、張藝謀、陳凱歌、馮小剛、吳宇森等諸多前輩相比，出生于上世紀(jì)七八十年代的許誠(chéng)毅、大鵬和田曉鵬更了解同齡人的世界觀、價(jià)值觀和人生觀，他們喜歡看怎樣的電影，有的放矢，因此拍出的作品更有針對(duì)性，也更接地氣。

《大圣歸來(lái)》之所以能從上映前的默默無(wú)聞到一夜走紅，社交網(wǎng)絡(luò)的口碑營(yíng)銷功不可沒(méi)，還有一個(gè)原因就是導(dǎo)演精準(zhǔn)的定位，田曉鵬說(shuō)：“這是給全年齡段觀眾看的，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片并不是代表著‘低幼化’。”

《煎餅俠》崛起于草根網(wǎng)劇《吊絲男士》，首次做電影導(dǎo)演的大鵬有自己的雄心壯志，要通過(guò)這部電影塑造一位草根英雄。《吊絲男士》本來(lái)就是某門戶網(wǎng)站的視頻自制節(jié)目，開播幾年來(lái)積累了大量觀眾，而《煎餅俠》也和這部熱門迷你劇一樣走無(wú)厘頭搞笑路線，一位媒體同行告訴華西都市報(bào)記者：“《煎餅俠》我基本上從頭笑到尾，幾分鐘就是一個(gè)‘包袱’，實(shí)在太過(guò)癮了。看電影就是為了圖放松休閑，國(guó)產(chǎn)電影這樣拍路子就走對(duì)了！”

而《捉妖記》片方也大膽啟用井柏然和白百何兩位新星，這樣的搭配組合更能吸引年輕粉絲走進(jìn)影院。 華西都市報(bào)記者楊帆

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