真實是藝術中最撼動人心的力量。真實的人物，真實的故事，真實的情感與撕裂，真實的毀滅與重生，一部電影有了這些，就會擁有足夠的力量——電影《三大隊》的魅力和價值，正出于此。

　　《三大隊》是一部不怕劇透的電影，因為它本身來自真實的人物和真實的故事。

　　電影的原著是《請轉告局長，三大隊任務完成了》。作者深藍曾是基層刑警，他不止一次聽人講起程隊長萬里追兇的故事。每一個寫作者面對這樣讓人熱血難涼的故事，都會有把它寫出來的沖動。于是，深藍費盡周折，打通了程隊長的電話。但電話里的程隊長只是淡淡地說，過去的事就讓它過去吧。所以，程隊長當年是如何找到已經更名換姓、金盆洗手的殺人兇手王二勇的，深藍并不知道。這成了《請轉告局長，三大隊任務完成了》原文的缺憾，但也成為電影之所以成為電影的寶貴契機——它讓電影能夠來自真實，而超越真實。

　　陳思誠團隊放棄了他們動感十足的運鏡、卡點般的剪輯、扣人心弦的懸念等等擅長的炫技。整部電影，有一種20世紀90年代的電影那種質樸，作為警匪片標配的所有高燃段落，都被拍得像紀錄片一樣扎實可信。《三大隊》的原型和故事本身就具有極強的戲劇張力，它是那種“連編劇都不敢這么編”的故事。但是，電影卻沒有拍成一部用打斗、槍戰和瘋狂追車撐足片長的警匪片，而更像是一部電影版的《凡人歌》——它讓電影從一個真實的人物出發，最終走進所有人都能共情的世界。

　　《三大隊》是一部即使你讀過原作，知道了真實故事的全部，仍然要去看的電影。

　　程兵那種一往無前的孤勇，被深藍用文字豎立起了一座個人英雄主義的塑像。當《請轉告局長，三大隊任務完成了》的文字被轉化為《三大隊》的影像，程隊長的身邊，多了四位當年三大隊的戰友，也是同案的獄友。他們曾經那么意氣風發，出來后卻灰頭土臉。有的開起了夜宵攤，有的在躲開熟人的地方開家小店，有的成了馴狗師，有的天天求人買保險。當他們跟著曾經的隊長，再次出發，奔赴全國各省，共同追捕王二勇時，觀眾終于從電影前半部的壓抑和糾結中得到釋然——他們沒有被生活打垮。這其實才是全劇真正的高潮。

　　隨著劇情的推進，程兵似乎離王二勇越來越近，但是重新集結的“三大隊”卻一個接一個離去。有的人因為不想再讓妻子無望地等待，有的人因為不想耽誤孩子的未來，有的人因為遇到了心愛的女孩，有的人因為拖垮了身體。他們的離開，多么像我們每個人在生活中那些無奈地放棄？理想誰沒有過，可是誰會一直有？勇氣誰不敬佩，可它的代價幾人能夠承受？這是電影最不像警匪片的劇情，也是每個普通人都能因為感同身受而錐心刺骨的表白。只有程兵，頭發花白，衣衫襤褸，繼續在茫茫人海里毫無希望的搜尋。這像不像我們每個人的生活——無論多難，你都要走下去，而那個目標，其實最終與你的初心形成閉環。

　　《三大隊》是一部你去影院看完了電影，卻依然想去回味和追問的作品。

　　“我是誰？我從哪里來？我要到哪里去？”這是哲學史上永恒的叩問。“我是誰？我為什么到這里來？我要到哪里去？”這是程兵入獄后每天都要背誦的監規。追問不會有答案，但是程兵用自己的方式回答了它。編劇補足了深藍原著欠缺的追兇過程，直到電影的結局，才終于回到了故事原型。當送水工時，程兵終于找到了王二勇。其實觀眾在走進電影院之前就知道，正義最終會在銀幕上實現，所以電影最重要的，不是用劇情給出結果，而是用人物呈現過程。《三大隊》終其全劇，沒有開過一槍。這讓它更像一部非典型的警匪片，也讓它從商業類型片升華為現實主義題材的嚴肅作品。

　　對于程兵來說，他為一場本不屬于他的戰爭，搭上了半生。只因心中的一個執念，雖千萬人吾往矣，只是孤勇者的A面。程兵的戰友蔡彬離開重組的“三大隊”時站在河水中大喊“人要往前看，不能總活在過去啊”，則是孤勇者的B面。兩面合起來，才真實和完整。而觀眾看完電影，最大的收獲應該是知道了，英雄，其實只是凡人的另一種背影。