4月5日，由天津人民藝術(shù)劇院最新創(chuàng)排的沉浸式話劇《玩偶之家》將在實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)首演。目前，該劇正在緊張排練中。導(dǎo)演張文明表示，該劇打破傳統(tǒng)戲劇觀演模式，通過活動(dòng)式座椅的舞臺(tái)設(shè)計(jì)讓觀眾成為劇中人，通過沉浸感的觀劇體驗(yàn)，吸引更多年輕觀眾。

　　作為易卜生經(jīng)典作品，《玩偶之家》于1879年在哥本哈根皇家劇院首演以來，已經(jīng)成為戲劇舞臺(tái)上常演常新的作品。該劇講述了主人公娜拉從愛護(hù)丈夫、信賴丈夫到與丈夫決裂，傳遞感情奇妙所在，最后離家出走，擺脫玩偶地位的自我覺醒成長(zhǎng)過程。百余年來，無數(shù)個(gè)“娜拉”走上舞臺(tái)，以真實(shí)、冷冽的戲劇語料扣擊著每一個(gè)觀眾的心房。作為一部現(xiàn)實(shí)主義題材作品，該劇立足經(jīng)典，反思當(dāng)下。該劇導(dǎo)演張文明表示：“雖然劇本是100多年前的劇本，但是經(jīng)典依舊是經(jīng)典。在當(dāng)下結(jié)合劇本的思想和架構(gòu)來解讀，仍然讓我們感覺到劇中人物和故事與當(dāng)下是多么得貼切。這就是經(jīng)典的魅力，也是我們選擇經(jīng)典劇目來復(fù)排的一個(gè)初衷。”

　　作為一部經(jīng)典劇目，《玩偶之家》久演不衰。近年來，國(guó)家大劇院、上海話劇藝術(shù)中心、北京人民藝術(shù)劇院等國(guó)內(nèi)知名文藝院團(tuán)都在上演此劇，張文明告訴記者：“我們天津人藝在傳承和發(fā)揚(yáng)經(jīng)典劇目方面也不能落伍，要把《玩偶之家》搬上舞臺(tái)。”提及為何選擇小劇場(chǎng)來演繹這部經(jīng)典劇目時(shí)，張文明表示，該劇是典型“三一律”戲劇結(jié)構(gòu)，本身從架構(gòu)上來說就是小劇場(chǎng)戲。同時(shí)，《玩偶之家》在劇本方面進(jìn)行了大量刪減，使得整個(gè)戲劇結(jié)構(gòu)更加明快、鮮明。人物方面只有6個(gè)人物，也更符合在小劇場(chǎng)演出。

　　值得一提的是，《玩偶之家》采用環(huán)境式戲劇方式，通過燈光、服裝、音效、舞臺(tái)呈現(xiàn)，打破“第四堵墻”，讓觀眾成為“劇中人”。張文明介紹說：“演員在臺(tái)上演出的同時(shí)，觀眾會(huì)出現(xiàn)在臺(tái)上，形成多面的觀演關(guān)系。觀眾可能就坐在海爾茂的家里，就坐在客廳里，沉浸感更強(qiáng)。”在具體操作上，舞美團(tuán)隊(duì)將實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)前幾排的活動(dòng)座椅分別放置在舞臺(tái)上，融合在景里面。“觀眾就是我們景的一部分。因?yàn)橛^眾更想要參與感，希望自己也是演出的一部分，我認(rèn)為這樣的解讀方式更能讓觀眾參與進(jìn)來。在劇場(chǎng)里面，觀眾可以是角色本身，是自己，也是彼此。”張文明說。（記者高爽）